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00:03:36,000 --> 00:03:39,360
Leonardo cresceu fora de Florença, no campo,

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00:03:39,440 --> 00:03:41,840
em uma pequena aldeia, Vinci.

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00:03:41,920 --> 00:03:45,200
Sua mãe era uma camponesa. Ele próprio era ilegítimo.

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00:03:45,280 --> 00:03:48,120
Mas seu pai era um notário muito respeitável

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00:03:48,200 --> 00:03:51,440
que se casou e teve uma família legítima

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00:03:51,520 --> 00:03:55,000
no qual Leonardo foi, até certo ponto, absorvido.

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00:03:55,079 --> 00:03:58,040
Portanto, não havia dúvida de que ele seria renegado.

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00:03:58,120 --> 00:04:00,400
E sua carreira foi apoiada,

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00:04:00,480 --> 00:04:05,440
mesmo que não fosse necessariamente uma reiteração da carreira de seu pai.

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00:04:05,520 --> 00:04:09,240
E o que vimos com frequência na história do Renascimento italiano

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00:04:09,320 --> 00:04:11,920
é que filhos ilegítimos

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00:04:12,040 --> 00:04:16,279
têm um tipo de ambição que os leva à frente.

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00:04:18,240 --> 00:04:20,600
A Itália renascentista é muito extraordinária.

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00:04:20,680 --> 00:04:25,880
Existe esta força motriz intelectual porque, mais do que qualquer outro país,

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00:04:26,000 --> 00:04:29,240
eles sentiram o peso ou a tradição da antiguidade clássica.

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00:04:29,320 --> 00:04:32,680
Roma estava ao redor deles e você combinou isso

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00:04:32,760 --> 00:04:37,000
com as primeiras economias capitalistas, em pequena escala, mas muito dinâmica.

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00:04:38,159 --> 00:04:41,480
Havia cidades-estado, como Veneza, e assim por diante, que tinham grandes artistas,

21
00:04:41,560 --> 00:04:44,200
mas Florença foi extraordinária.

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00:04:44,280 --> 00:04:48,600
No início dos anos 1500, você tinha esse florescimento surpreendente

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00:04:48,680 --> 00:04:50,560
de Brunelleschi, o arquiteto,

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00:04:50,640 --> 00:04:52,240
Donatello, o escultor,

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00:04:52,320 --> 00:04:54,760
Masaccio, o pintor, e muitos outros.

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00:04:55,920 --> 00:04:59,200
A arte estava se tornando, em Florença, uma atividade intelectual.

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00:05:01,240 --> 00:05:03,600
Florença era uma cidade intensamente mercantil.

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00:05:03,680 --> 00:05:05,680
Era uma cidade de transações.

29
00:05:05,760 --> 00:05:10,640
E mesmo os grandes Medici tinham interesses bancários que se espalhavam por toda a Europa.

30
00:05:11,440 --> 00:05:18,040
Mas eles também queriam mostrar que eram culturalmente sofisticados

31
00:05:18,120 --> 00:05:21,440
e que eles estavam usando sua riqueza

32
00:05:21,520 --> 00:05:23,160
em benefício da cidade,

33
00:05:23,240 --> 00:05:25,400
para o benefício de suas próprias almas,

34
00:05:25,480 --> 00:05:28,440
quando encomendavam obras de arte religiosas.

35
00:05:29,200 --> 00:05:32,080
Então o que você tem é esse adorável caldeirão

36
00:05:32,159 --> 00:05:36,360
de facções e famílias em competição,

37
00:05:36,440 --> 00:05:40,159
e pintores que possam servir a um ou outro deles

38
00:05:40,240 --> 00:05:43,760
e que também estavam olhando por cima do ombro

39
00:05:43,840 --> 00:05:46,840
o tempo todo para saber quais eram as inovações mais recentes.

40
00:05:50,000 --> 00:05:54,080
“O pai de Leonardo um dia pegou alguns desenhos de seu filho

41
00:05:54,159 --> 00:05:58,040
ao artista Andrea del Verrocchio, que era seu grande amigo,

42
00:05:58,120 --> 00:06:00,400
e perguntou diretamente o que ele pensava.

43
00:06:01,360 --> 00:06:04,320
Andrea ficou surpresa com o que viu

44
00:06:04,400 --> 00:06:07,640
e providenciou para que Leonardo entrasse em sua oficina."

45
00:06:08,880 --> 00:06:12,040
Giorgio Vasari, pintor e historiador.

46
00:07:35,720 --> 00:07:39,560
Este é o Tobias e o Anjo do ateliê de Andrea del Verrocchio,

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00:07:39,640 --> 00:07:42,840
uma pintura do início a meados da década de 1470.

48
00:07:44,159 --> 00:07:48,880
É uma história apócrifa em que o Arcanjo Rafael chega ao jovem Tobias

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00:07:49,000 --> 00:07:51,440
e o instrui a pegar partes do peixe,

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00:07:51,520 --> 00:07:53,640
o fel, e o fígado, e o coração, eu creio,

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00:07:53,720 --> 00:07:56,800
como remédio para curar a cegueira de seu pai.

52
00:07:58,600 --> 00:08:01,800
Isso levanta algumas questões muito interessantes sobre como funcionam os workshops

53
00:08:01,880 --> 00:08:05,600
e, de fato, como Leonardo funcionou na oficina de Verrocchio.

54
00:08:06,520 --> 00:08:09,160
Verrocchio foi uma das oficinas mais proeminentes.

55
00:08:09,240 --> 00:08:12,800
Muitos pintores muito importantes passaram pelo ateliê Verrocchio

56
00:08:12,880 --> 00:08:15,040
nas décadas de 1460 e 70.

57
00:08:16,000 --> 00:08:18,880
Acho que um dos atrativos de trabalhar com Andrea del Verrocchio

58
00:08:19,000 --> 00:08:20,120
para alguém como Leonardo

59
00:08:20,200 --> 00:08:23,480
foi o fato de que este foi, como muitos desses workshops florentinos,

60
00:08:23,560 --> 00:08:26,440
um centro de produção para todos os tipos de objetos,

61
00:08:26,520 --> 00:08:28,480
ambos bidimensionais, tridimensionais.

62
00:08:28,560 --> 00:08:32,720
Houve desenho, houve pintura, houve fundição, houve escultura.

63
00:08:32,799 --> 00:08:36,200
E, claro, a multiplicidade de interesses que Leonardo demonstrou

64
00:08:36,280 --> 00:08:37,360
em sua carreira subsequente

65
00:08:37,440 --> 00:08:41,720
certamente teve alguma ressonância com o que aconteceu no estúdio Verrocchio.

66
00:08:43,200 --> 00:08:46,240
No que diz respeito a esta pintura em particular, penso,

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00:08:46,320 --> 00:08:50,400
levantou algumas ideias muito interessantes sobre colaboração e delegação,

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00:08:50,480 --> 00:08:53,240
sugerindo que alguns dos detalhes desta imagem

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00:08:53,320 --> 00:08:56,840
pode ter sido do jovem Leonardo quando aprendiz.

70
00:08:57,720 --> 00:09:01,120
Sabemos que ele teve algum tipo de treinamento formal na oficina de Verrocchio

71
00:09:01,200 --> 00:09:03,920
entre 1469 e 1472.

72
00:09:04,800 --> 00:09:07,400
Foi sugerido que certos elementos

73
00:09:07,480 --> 00:09:09,080
que são mais naturalmente observados,

74
00:09:09,160 --> 00:09:10,480
observado de forma mais realista,

75
00:09:10,560 --> 00:09:13,640
têm um maior grau de habilidade na execução,

76
00:09:13,720 --> 00:09:15,800
como o movimento do cachorro e do pelo,

77
00:09:15,880 --> 00:09:19,800
ou o peixe e a maneira como ele fica pendurado na corda de forma tão convincente,

78
00:09:19,880 --> 00:09:23,040
pode ser atribuído ao próprio jovem Leonardo.

79
00:09:24,120 --> 00:09:26,520
O meio de pintura tradicional da Renascença,

80
00:09:26,600 --> 00:09:28,800
certamente no início do século XV,

81
00:09:28,880 --> 00:09:32,320
era ovo... ovo usado, misturado com água e pigmentos,

82
00:09:32,400 --> 00:09:34,800
e aplicado de forma fina e hachurada.

83
00:09:37,160 --> 00:09:39,840
A introdução da pintura a óleo é algo que aconteceu

84
00:09:39,920 --> 00:09:42,480
durante a última parte do século XV.

85
00:09:42,560 --> 00:09:47,040
Houve casos de imagens surgindo do Norte da Europa

86
00:09:47,120 --> 00:09:51,680
e acho que teve um impacto tremendo na forma como os artistas italianos trabalharam,

87
00:09:51,760 --> 00:09:55,560
uma necessidade, ou melhor, um interesse em aprender a pintar desta forma,

88
00:09:55,640 --> 00:09:59,000
mas também abriu ideias diferentes sobre o que você poderia representar

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00:09:59,080 --> 00:10:01,120
e quais efeitos você poderia causar.

90
00:10:01,200 --> 00:10:03,880
Podemos apontar determinados momentos.

91
00:10:04,000 --> 00:10:07,320
Por exemplo, a chegada do retábulo de van der Goes Portinari

92
00:10:07,400 --> 00:10:08,880
em Florença de Bruges

93
00:10:09,000 --> 00:10:12,480
foi uma revelação, creio eu, para os artistas florentinos que trabalhavam naquela época.

94
00:10:14,360 --> 00:10:17,520
Com Leonardo, é certamente verdade que a pintura a óleo

95
00:10:17,600 --> 00:10:20,800
era uma técnica relativamente nova que estava disponível.

96
00:10:20,880 --> 00:10:25,080
Certamente lhe permitiu explorar e retratar coisas

97
00:10:27,320 --> 00:10:31,360
a ótica da visão e a maneira como as coisas entram e saem de foco,

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00:10:31,440 --> 00:10:35,560
ou a maneira como as sombras perdem a cor com pouca luz.

99
00:10:36,680 --> 00:10:41,200
Todas essas coisas você pode conseguir de forma muito mais convincente com o meio petrolífero.

100
00:10:41,280 --> 00:10:42,880
Esse certamente era o seu interesse,

101
00:10:43,000 --> 00:10:45,240
e está profundamente no coração de muitas das coisas

102
00:10:45,320 --> 00:10:48,160
ele tentou fazer e pintar mais tarde em sua carreira.

103
00:10:53,440 --> 00:10:55,560
Leonardo pensava que as pinturas deveriam ser capazes

104
00:10:55,640 --> 00:10:57,480
para mostrar tudo o que estava visível

105
00:10:57,560 --> 00:11:00,840
e tudo o que era invisível em nosso universo.

106
00:11:00,920 --> 00:11:05,280
Ele começou essa maneira de pensar

107
00:11:05,360 --> 00:11:08,840
olhando muito, muito de perto para o mundo ao seu redor.

108
00:11:09,520 --> 00:11:13,560
Por exemplo, um dos seus primeiros desenhos mostra, aparentemente,

109
00:11:13,640 --> 00:11:16,000
uma vista do Vale do Arno.

110
00:11:16,080 --> 00:11:20,920
Está datado, parece uma observação, mas ainda assim tem aspectos

111
00:11:21,040 --> 00:11:26,400
que penso que a maioria de nós agora concorda que são quase impossíveis.

112
00:11:26,480 --> 00:11:29,640
Então o ponto de suas paisagens,

113
00:11:29,720 --> 00:11:32,800
o ponto de sua observação da figura humana,

114
00:11:32,880 --> 00:11:38,400
é que ele está sempre querendo passar do específico para o ideal

115
00:11:38,480 --> 00:11:42,320
e do observado ao imaginado.

116
00:12:48,120 --> 00:12:52,120
Provavelmente a sua primeira pintura independente foi A Anunciação,

117
00:12:52,200 --> 00:12:54,800
que é um painel longo e retangular,

118
00:12:54,880 --> 00:13:00,520
com o tema padrão do anjo e da Virgem Maria,

119
00:13:00,600 --> 00:13:03,680
mas com enorme esforço investido nisso.

120
00:13:04,560 --> 00:13:09,200
Leonardo passa muito tempo na perspectiva da casa da Virgem,

121
00:13:09,920 --> 00:13:12,360
e sabemos por exame científico,

122
00:13:12,440 --> 00:13:14,200
as paredes, inicialmente, são bem diferentes

123
00:13:14,280 --> 00:13:16,280
com a janela em um lugar diferente.

124
00:13:16,360 --> 00:13:18,720
Então, ele está dizendo: “Olha, eu posso fazer perspectiva”.

125
00:13:21,280 --> 00:13:24,800
As cortinas são feitas em figura leiga com linho,

126
00:13:24,880 --> 00:13:27,840
que é então embebido em argila e colocado sobre as figuras,

127
00:13:27,920 --> 00:13:30,520
dando uma impressão muito escultural.

128
00:13:32,160 --> 00:13:35,440
E, acima de tudo, ele está dizendo: “Veja o que posso fazer com a natureza”.

129
00:13:35,920 --> 00:13:41,040
Os tapetes de flores do jardim fechado, que simboliza a Virgem,

130
00:13:41,120 --> 00:13:43,840
estão absolutamente se contorcendo de vida e vitalidade.

131
00:13:44,880 --> 00:13:47,880
E então a asa do anjo é baseada em um pássaro.

132
00:13:48,640 --> 00:13:51,640
Você tem essa observação das penas.

133
00:13:53,360 --> 00:13:56,560
The primaries at the end of the wing have deteriorated a lot.

134
00:13:56,640 --> 00:13:59,880
Então, há uma mancha marrom bastante compensadora,

135
00:14:00,000 --> 00:14:01,360
mas você olha para o resto da asa,

136
00:14:01,440 --> 00:14:03,800
as secundárias, todas as outras penas,

137
00:14:03,880 --> 00:14:06,600
are painted with this enormous sense of observation.

138
00:14:06,680 --> 00:14:08,920
Então, este jovem está dizendo:

139
00:14:09,040 --> 00:14:13,520
"Look what I can do. I can master all the key things in art."

140
00:14:15,360 --> 00:14:21,120
The Annunciation that Leonardo made very early in his career

141
00:14:21,200 --> 00:14:28,600
can be seen as the culmination of his apprenticeship

142
00:14:28,680 --> 00:14:30,880
na oficina de Verrocchio.

143
00:14:31,840 --> 00:14:36,480
Continuamos estudando e fazendo novas investigações.

144
00:14:36,560 --> 00:14:41,200
Não apenas olhando para a pintura acabada

145
00:14:41,280 --> 00:14:43,920
mas também entender todas as etapas

146
00:14:44,040 --> 00:14:48,200
Leonardo passou para chegar à composição final.

147
00:14:48,280 --> 00:14:50,400
Olhando para as mudanças que ele fez

148
00:14:50,480 --> 00:14:54,640
ele claramente não chegou imediatamente

149
00:14:54,720 --> 00:14:58,000
numa conclusão completa e definitiva.

150
00:14:58,720 --> 00:15:02,000
Há, sem dúvida, da parte de Leonardo

151
00:15:02,080 --> 00:15:04,600
uma espécie de desafio interno.

152
00:15:05,280 --> 00:15:08,040
Então isso não é tanto um problema de querer

153
00:15:08,120 --> 00:15:13,320
imediatamente para provar que é um artista inovador

154
00:15:13,400 --> 00:15:19,400
mas realmente a necessidade de se desafiar

155
00:15:19,480 --> 00:15:21,680
e, portanto, progredir.

156
00:15:22,520 --> 00:15:30,320
One has the sense he's never satisfied by whatever he's doing.

157
00:15:31,360 --> 00:15:34,320
Therefore it's more a dialogue of Leonardo with himself

158
00:15:34,400 --> 00:15:40,400
do que com o resto da sociedade artística.

159
00:16:17,720 --> 00:16:19,840
"Verrocchio estava fazendo uma foto

160
00:16:19,920 --> 00:16:22,920
em que São João estava batizando Cristo,

161
00:16:23,040 --> 00:16:27,440
e Leonardo trabalhou em um anjo que segurava algumas peças de roupa.

162
00:16:27,520 --> 00:16:31,080
Even though he was so young he accomplished it in such a manner

163
00:16:31,160 --> 00:16:34,360
that it was much better than Verrocchio's own figures

164
00:16:34,440 --> 00:16:37,400
que estavam localizados ao lado do anjo de Leonardo.

165
00:16:38,320 --> 00:16:42,400
Esta foi a razão pela qual Andrea nunca mais quis tocar nas cores,

166
00:16:42,480 --> 00:16:47,800
consternado que um jovem entendesse de pintura melhor do que ele."

167
00:16:48,840 --> 00:16:50,840
Giorgio Vasari.

168
00:16:53,160 --> 00:16:56,880
"Ele é um aluno pobre que não supera seu mestre."

169
00:16:57,000 --> 00:16:58,320
Leonardo.

170
00:17:03,080 --> 00:17:10,839
Acho que vemos Leonardo em contraste com Verrocchio mais claramente

171
00:17:10,920 --> 00:17:13,359
no Batismo de Cristo na Galeria Uffizi,

172
00:17:13,440 --> 00:17:18,400
onde uma paisagem bastante ortodoxa

173
00:17:18,480 --> 00:17:21,280
mudou em um grau notável

174
00:17:21,359 --> 00:17:26,319
enquanto a imaginação de Leonardo literalmente inunda a planície

175
00:17:26,400 --> 00:17:32,480
para trazer água, movimento e luz para uma imagem

176
00:17:32,560 --> 00:17:35,760
que de outra forma poderia ter sido um tanto estático.

177
00:17:37,080 --> 00:17:40,440
O que Leonardo faz é fornecer uma unidade,

178
00:17:40,520 --> 00:17:47,600
um fator unificador que transforma uma boa imagem em algo notável.

179
00:17:58,200 --> 00:18:01,920
De modo geral, e certamente veremos isso com Rafael mais tarde,

180
00:18:02,040 --> 00:18:04,720
os jovens artistas tendem a ser contratados

181
00:18:04,800 --> 00:18:06,560
para fazer pinturas em menor escala.

182
00:18:06,640 --> 00:18:08,600
Os menos caros, por assim dizer.

183
00:18:08,680 --> 00:18:11,280
Que são Madonas e retratos,

184
00:18:11,360 --> 00:18:14,920
e no caso de Leonardo, retratos de mulheres em particular.

185
00:18:15,040 --> 00:18:17,480
Ele já está entendendo a narrativa Madonna,

186
00:18:17,560 --> 00:18:19,560
que foi uma de suas grandes contribuições

187
00:18:19,640 --> 00:18:22,480
para reformar a pintura "Madonna and Child".

188
00:18:22,560 --> 00:18:24,760
Então ele já está, nessas fotinhas

189
00:18:24,840 --> 00:18:27,880
que são, em geral, assuntos convencionais,

190
00:18:28,000 --> 00:18:30,520
ele já está esticando as asas, por assim dizer.

191
00:19:03,920 --> 00:19:06,800
“Leonardo então fez uma imagem de Nossa Senhora

192
00:19:06,880 --> 00:19:09,760
que estava na posse do Papa Clemente VII,

193
00:19:09,840 --> 00:19:11,800
e o que é muito excelente.

194
00:19:13,400 --> 00:19:15,560
Entre outras coisas que estavam nele,

195
00:19:15,640 --> 00:19:19,480
ele reproduziu uma jarra cheia de água contendo algumas flores.

196
00:19:20,440 --> 00:19:23,680
Além da maravilhosa vivacidade das flores,

197
00:19:23,760 --> 00:19:26,720
ele imitou as gotas de orvalho da água sobre eles,

198
00:19:26,800 --> 00:19:30,680
de modo que pareciam mais vivos que a própria vida."

199
00:19:31,760 --> 00:19:33,520
Giorgio Vasari.

200
00:19:35,480 --> 00:19:39,080
"Os bebês são magros em todas as articulações,

201
00:19:39,160 --> 00:19:43,560
e os intervalos localizados entre as articulações são gordos,

202
00:19:43,640 --> 00:19:49,520
e isso acontece porque a pele sobre as articulações não tem carne

203
00:19:49,600 --> 00:19:52,400
diferente da natureza do tendão,

204
00:19:52,480 --> 00:19:57,840
enquanto uma carne suculenta é encontrada entre uma junta e outra."

205
00:19:59,240 --> 00:20:00,480
Leonardo.

206
00:21:02,200 --> 00:21:05,120
“A primeira intenção do pintor

207
00:21:05,200 --> 00:21:09,320
é fazer com que uma superfície plana exiba um corpo

208
00:21:09,400 --> 00:21:13,440
como se modelado e separado deste plano,

209
00:21:13,520 --> 00:21:19,240
e aquele que supera os outros nesta habilidade merece mais elogios.

210
00:21:20,480 --> 00:21:25,680
Esta conquista, com a qual a ciência da pintura é coroada,

211
00:21:25,760 --> 00:21:29,640
surge da luz e da sombra."

212
00:21:30,800 --> 00:21:32,080
Leonardo.

213
00:21:34,200 --> 00:21:37,120
Acho que se Leonardo tivesse morrido cedo,

214
00:21:37,200 --> 00:21:42,160
consideraríamos este pequeno grupo de primeiras imagens muito estranho.

215
00:21:42,240 --> 00:21:45,760
Ele está fazendo coisas que outros artistas não estavam tentando fazer,

216
00:21:45,840 --> 00:21:48,880
e eles são muito brilhantes, mas ligeiramente irregulares.

217
00:21:49,000 --> 00:21:53,040
Se você olhar para Ginevra de' Benci, terá uma imagem extraordinária

218
00:21:53,120 --> 00:21:57,440
com essa mulher olhando para você diretamente, o que é muito ousado.

219
00:21:57,520 --> 00:22:00,280
Normalmente, as mulheres eram retratadas de perfil.

220
00:22:00,360 --> 00:22:03,560
Isso era uma questão de decoro social.

221
00:22:04,880 --> 00:22:08,400
Sua carne é pintada com modelagem sutil extraordinária

222
00:22:08,480 --> 00:22:10,720
e ele usou a mão na pintura

223
00:22:10,800 --> 00:22:15,480
e naquele brilho de cabelo no topo, dentro do arbusto de zimbro,

224
00:22:15,560 --> 00:22:21,040
absolutamente apunhalando essas folhas afiadas contra o brilho,

225
00:22:21,120 --> 00:22:23,200
criando esse contraste incrível.

226
00:22:23,880 --> 00:22:26,640
Ele se formou como escultor afinal entre outras coisas

227
00:22:26,720 --> 00:22:28,880
mas ele está dizendo: "Isso é o que a pintura pode fazer.

228
00:22:29,000 --> 00:22:31,480
A escultura não pode fazer toda essa coisa colorida."

229
00:22:31,560 --> 00:22:34,680
Então você entra nesta paisagem incrível e enevoada.

230
00:22:34,760 --> 00:22:38,120
Você tem árvores que desaparecem no fundo

231
00:22:38,200 --> 00:22:42,280
e, claro, novamente, a escultura não pode fazer esses efeitos atmosféricos

232
00:22:42,360 --> 00:22:43,840
exatamente dessa maneira.

233
00:22:44,880 --> 00:22:47,120
Ele fica muito obcecado, mais tarde,

234
00:22:47,200 --> 00:22:51,440
dizendo que a pintura é a arte superior a tudo, inclusive à escultura

235
00:22:51,520 --> 00:22:54,720
e ele parece estar fazendo isso, de certa forma, nos retratos.

236
00:22:54,800 --> 00:22:57,560
É um retrato estranho;

237
00:22:57,640 --> 00:23:00,440
muitos Leonardos nos olham com muita atenção,

238
00:23:00,520 --> 00:23:02,160
o que é sempre perturbador.

239
00:24:22,280 --> 00:24:25,720
A Madonna Benois é popular e sempre será popular

240
00:24:25,800 --> 00:24:28,520
porque isso te traz esse tipo de felicidade

241
00:24:28,600 --> 00:24:36,000
o que, em princípio, não é o problema da história da Virgem e do Cristo,

242
00:24:36,080 --> 00:24:39,320
porque ela sabe o que vai acontecer com seu filho.

243
00:24:39,400 --> 00:24:43,440
E esta jovem não sabe, o que talvez seja errado filosoficamente,

244
00:24:43,520 --> 00:24:45,400
porque é uma história de tragédia.

245
00:24:45,480 --> 00:24:49,680
Temos que entender que é uma tragédia porque ele sofreu por nossa causa.

246
00:24:53,640 --> 00:24:57,240
É alegria, prazer e ela está feliz.

247
00:24:57,320 --> 00:24:59,840
Mas a arte sempre precisa de alguma explicação

248
00:24:59,920 --> 00:25:04,440
então aqui temos essas flores brancas em sinal de cruz.

249
00:25:04,520 --> 00:25:07,800
É para todos aqueles que estão olhando para isso.

250
00:25:07,880 --> 00:25:10,520
Se você é cristão, você vê algo como uma cruz,

251
00:25:10,600 --> 00:25:11,760
deve significar alguma coisa.

252
00:25:11,840 --> 00:25:15,320
Então, quando você vê a cruz e vê a mãe e o filho,

253
00:25:15,400 --> 00:25:19,160
você deve lembrar que a criança será crucificada na cruz.

254
00:25:20,840 --> 00:25:23,920
Em Leonardo, antes de tudo, ele estava sempre experimentando e experimentando,

255
00:25:24,040 --> 00:25:29,480
mas também ele estava se desenvolvendo na linha do mistério em desenvolvimento.

256
00:25:29,560 --> 00:25:33,440
Todas essas sombras e todos esses olhares estranhos e sorrisos estranhos.

257
00:25:33,520 --> 00:25:36,080
Ele estava desenvolvendo e experimentando juntos.

258
00:25:36,160 --> 00:25:39,520
Ele estava fazendo experimentos para desenvolver algo mais misterioso.

259
00:25:45,320 --> 00:25:49,560
Leonardo tinha uma ambição de pensamento

260
00:25:49,640 --> 00:25:53,480
isso o teria destacado em qualquer comunidade a qualquer momento.

261
00:25:53,560 --> 00:25:57,840
Então ele viu a pintura, que era, claro, o seu principal meio,

262
00:25:57,920 --> 00:26:04,320
como o caminho para explorar e expressar uma nova compreensão,

263
00:26:04,400 --> 00:26:09,800
uma nova investigação do mundo e das leis da criação de Deus.

264
00:26:09,880 --> 00:26:12,360
Eu acho que essa é a chave.

265
00:26:13,000 --> 00:26:17,400
Portanto, não sabemos muito sobre sua biografia neste momento.

266
00:26:17,480 --> 00:26:20,520
Sabemos que ele provavelmente era homossexual

267
00:26:20,600 --> 00:26:23,120
e que havia outras coisas

268
00:26:23,200 --> 00:26:28,000
isso teria dado a ele uma espécie de status ligeiramente estranho-interno.

269
00:26:28,080 --> 00:26:31,520
Ele certamente nunca se distraiu com os deveres familiares.

270
00:26:31,600 --> 00:26:35,840
Ele era, portanto, um tanto auto-indulgente em alguns aspectos.

271
00:26:35,920 --> 00:26:38,480
Ele era alguém que teve tempo

272
00:26:38,560 --> 00:26:41,400
e deu a si mesmo o espaço

273
00:26:41,480 --> 00:26:45,520
para empreender esta extraordinária investigação do mundo.

274
00:26:46,680 --> 00:26:49,560
Leonardo, o homem, é muito esquivo.

275
00:26:49,640 --> 00:26:54,840
As notas que temos de como era Leonardo e como ele se comportava...

276
00:26:54,920 --> 00:26:57,800
Em primeiro lugar, existe apenas uma imagem respeitável dele,

277
00:26:57,880 --> 00:26:59,280
e isso é em Windsor.

278
00:26:59,360 --> 00:27:00,680
É um desenho de perfil.

279
00:27:00,760 --> 00:27:04,120
Muito bonita, traços finos, cabelos muito bem penteados,

280
00:27:04,200 --> 00:27:06,560
que corresponde às descrições.

281
00:27:07,280 --> 00:27:10,680
O testemunho é, e podemos ver pelas suas notas

282
00:27:10,760 --> 00:27:13,040
sobre o que ele comprou para sua comitiva comprar,

283
00:27:13,120 --> 00:27:16,000
eles se vestiram muito bem, com muito estilo,

284
00:27:16,080 --> 00:27:20,920
e parte do argumento de Leonardo como pintor era que o pintor era um cavalheiro.

285
00:27:21,040 --> 00:27:25,480
Ele não era como um escultor que ficava sentado coberto de poeira como um padeiro,

286
00:27:25,560 --> 00:27:27,080
como disse Leonardo.

287
00:27:27,800 --> 00:27:32,360
Portanto, ele pretende cultivar esse exterior muito cortês e bem-educado.

288
00:27:33,040 --> 00:27:35,040
Acho que ele inspirou imensa lealdade

289
00:27:35,120 --> 00:27:39,080
com este círculo muito restrito de jovens íntimos

290
00:27:39,160 --> 00:27:41,160
que ele manteve ao seu redor,

291
00:27:41,240 --> 00:27:43,840
mas acho que em outros aspectos ele é muito esquivo.

292
00:28:11,920 --> 00:28:13,600
Leonardo é amplamente compreendido

293
00:28:13,680 --> 00:28:16,520
como um dos grandes polímatas da Renascença.

294
00:28:16,600 --> 00:28:21,160
Ele era experiente e hábil em pintura, escultura, arquitetura,

295
00:28:21,240 --> 00:28:24,400
engenharia e muitos ramos das ciências também,

296
00:28:24,480 --> 00:28:27,840
estudo de botânica, anatomia, geologia e assim por diante.

297
00:28:28,800 --> 00:28:32,160
É importante compreender que estes são os documentos de trabalho de Leonardo;

298
00:28:32,240 --> 00:28:36,240
são seus desenhos e anotações para seus projetos científicos e artísticos.

299
00:28:36,320 --> 00:28:39,760
Leonardo também foi um dos desenhistas mais habilidosos da Renascença.

300
00:28:39,840 --> 00:28:42,840
então ele foi capaz de ter essa visão maravilhosa do mundo ao seu redor

301
00:28:42,920 --> 00:28:44,760
e colocá-lo no papel.

302
00:28:45,560 --> 00:28:49,680
E é através de seus desenhos que temos uma visão do homem Leonardo;

303
00:28:49,760 --> 00:28:53,040
como sua mente funcionava, como ele organizava seus projetos.

304
00:28:53,120 --> 00:28:57,320
É uma forma única de entender o que Leonardo fazia no seu trabalho diário.

305
00:28:58,480 --> 00:29:02,440
Ele deixou para trás o registro de uma personalidade

306
00:29:02,520 --> 00:29:08,080
que pensa pelas mãos a cada momento do dia.

307
00:29:08,160 --> 00:29:10,640
Ele vê algo, ele desenha.

308
00:29:10,720 --> 00:29:15,320
Ele quer se lembrar de algo, escreve uma lista na mesma página,

309
00:29:15,400 --> 00:29:20,000
ele faz anotações para si mesmo sobre que outros tipos de coisas estudar

310
00:29:20,080 --> 00:29:22,520
mas também o que almoçar.

311
00:29:22,600 --> 00:29:28,280
Então ele não separa sua vida artística, sua vida científica

312
00:29:28,360 --> 00:29:30,120
de sua vida pessoal.

313
00:29:30,200 --> 00:29:35,160
Ele lidera isso extraordinariamente curioso,

314
00:29:35,240 --> 00:29:38,160
existência focada na curiosidade.

315
00:30:35,360 --> 00:30:37,880
Leonardo era fascinado por cavalos

316
00:30:38,000 --> 00:30:40,280
e anatomia equina ao longo de sua carreira,

317
00:30:40,360 --> 00:30:44,600
e alguns de seus primeiros desenhos de cavalos foram feitos em conexão

318
00:30:44,680 --> 00:30:46,680
com A Adoração dos Magos,

319
00:30:46,760 --> 00:30:51,040
uma encomenda do convento de San Donato a Scopeto,

320
00:30:51,120 --> 00:30:54,520
que fica nos arredores de Florença, a caminho de Pisa,

321
00:30:54,600 --> 00:30:59,720
e Leonardo faz um grande número de estudos sobre cavalos.

322
00:30:59,800 --> 00:31:03,560
Nenhuma dessas figuras, e os cavalos,

323
00:31:03,640 --> 00:31:08,480
aparecem exatamente como estão nesses desenhos da pintura.

324
00:31:08,560 --> 00:31:10,560
Existem números comparáveis

325
00:31:10,640 --> 00:31:14,240
mas nesse sentido não são estudos diretamente para a pintura.

326
00:31:15,680 --> 00:31:20,280
Como imagens de cavalos, principalmente, são muito contrastantes.

327
00:31:20,360 --> 00:31:24,120
Em um deles, você tem esses cavalos andando.

328
00:31:24,200 --> 00:31:27,760
Ele está obviamente muito interessado na posição dos pés

329
00:31:27,840 --> 00:31:30,200
para sugerir uma sensação de movimento.

330
00:31:30,280 --> 00:31:32,040
A ação, se você quiser, a energia,

331
00:31:32,120 --> 00:31:35,240
está acontecendo na forma dos pilotos no topo,

332
00:31:35,320 --> 00:31:36,920
que estão tocando trombetas.

333
00:31:37,040 --> 00:31:39,880
Ele está decidindo em que direção eles estão indo.

334
00:31:40,000 --> 00:31:45,560
E, por outro lado, este outro desenho está repleto de energia.

335
00:31:45,640 --> 00:31:52,800
O cavalo avança e há uma incrível capa ondulada atrás dele,

336
00:31:52,880 --> 00:31:56,640
então existe essa fonte de energia entre o cavalo e o cavaleiro.

337
00:31:57,360 --> 00:31:59,520
O que eles têm em comum, eu acho,

338
00:31:59,600 --> 00:32:03,880
é que ele dá aos cavalos essa monumentalidade incrível.

339
00:32:05,520 --> 00:32:08,040
Com este desenho em particular,

340
00:32:08,120 --> 00:32:11,680
há vários pares de cascos enquanto ele tenta sugerir o movimento

341
00:32:11,760 --> 00:32:16,000
e obter a posição do cavalo nesse estado de criação

342
00:32:16,080 --> 00:32:19,560
e novamente tentando desenhar essa ondulação,

343
00:32:19,640 --> 00:32:21,320
esta peça transparente de cortina,

344
00:32:21,400 --> 00:32:24,800
pego pelo vento e cria aquela sensação de energia.

345
00:32:24,880 --> 00:32:27,560
É uma espécie de falta de ar e um frescor

346
00:32:27,640 --> 00:32:30,480
na forma como lida com o médium, o que é extraordinário.

347
00:33:43,880 --> 00:33:46,720
"Leonardo da Vinci comprometeu-se a pintar um painel

348
00:33:46,800 --> 00:33:48,240
para o nosso retábulo-mor,

349
00:33:48,320 --> 00:33:53,160
que ele é obrigado a concluir em 24 ou no máximo 30 meses.

350
00:33:53,760 --> 00:33:58,920
Ele deve fornecer suas próprias cores e ouro e quaisquer outras despesas em que possa incorrer."

351
00:33:59,800 --> 00:34:06,040
Contrato de Adoração dos Reis por San Donato a Scopeto, julho de 1481.

352
00:34:39,719 --> 00:34:42,920
Se estivermos olhando para pinturas acabadas e inacabadas,

353
00:34:43,040 --> 00:34:46,600
o primeiro grande Leonardo deve ser a Adoração dos Magos.

354
00:34:47,320 --> 00:34:50,159
Ele reformula completamente esse assunto

355
00:34:50,239 --> 00:34:54,280
e transforma isso em algo urgente, apaixonante e completamente novo,

356
00:34:54,360 --> 00:34:57,200
em termos do teor da composição,

357
00:34:57,280 --> 00:35:01,600
a turbulência, a pura perturbação da chegada de Cristo à Terra.

358
00:35:03,840 --> 00:35:07,400
A Adoração dos Reis de Leonardo da Vinci

359
00:35:07,480 --> 00:35:12,520
nos deixa cada vez mais surpresos quanto mais olhamos para isso

360
00:35:12,600 --> 00:35:15,560
e especialmente após a recente restauração

361
00:35:15,640 --> 00:35:18,120
que foi feito por nós aqui no Opificio

362
00:35:18,200 --> 00:35:21,400
podemos entender muito melhor esse trabalho

363
00:35:21,480 --> 00:35:23,520
mesmo em seu estado inacabado.

364
00:35:25,320 --> 00:35:29,920
Aqui ele reúne mais de 70 figuras

365
00:35:30,040 --> 00:35:32,800
tudo desenhado à mão.

366
00:35:32,880 --> 00:35:37,720
Há claramente um ímpeto por parte de Leonardo

367
00:35:37,800 --> 00:35:41,800
tentar criar uma composição

368
00:35:41,880 --> 00:35:46,480
que ele sabe que provavelmente não conseguirá concluir.

369
00:35:46,560 --> 00:35:51,440
Não sabemos quantas dessas figuras esboçadas

370
00:35:51,520 --> 00:35:54,200
estaria no trabalho final

371
00:35:54,280 --> 00:36:00,480
mas claramente não há espaço para todos eles.

372
00:36:12,400 --> 00:36:16,200
A restauração da Adoração dos Reis durou cinco anos.

373
00:36:20,720 --> 00:36:22,440
A maior surpresa foi que

374
00:36:22,520 --> 00:36:26,320
debaixo de todos esses vernizes

375
00:36:26,400 --> 00:36:30,920
que se depositaram um após o outro na superfície

376
00:36:31,040 --> 00:36:34,280
um nível de transparência foi recuperado

377
00:36:34,360 --> 00:36:37,040
que revelou o espaço.

378
00:36:41,440 --> 00:36:44,160
O que parecia ser exclusivamente

379
00:36:44,240 --> 00:36:48,120
uma pintura inteiramente em um único plano

380
00:36:48,200 --> 00:36:50,200
portanto, uma pintura bidimensional

381
00:36:50,280 --> 00:36:54,200
de repente recuperou essa sensação de espaço genuíno.

382
00:36:56,880 --> 00:37:00,920
Leonardo foi contratado para pintar a Adoração dos Reis

383
00:37:01,040 --> 00:37:03,200
pelos monges de San Donato in Scopeto.

384
00:37:04,320 --> 00:37:09,800
Leonardo trabalhou para eles por um período relativamente curto.

385
00:37:09,880 --> 00:37:12,920
Temos documentos que nos dizem

386
00:37:13,040 --> 00:37:15,840
foram alguns meses, no máximo um ano.

387
00:37:15,920 --> 00:37:18,680
A pintura permaneceu inacabada

388
00:37:18,760 --> 00:37:24,280
porque Leonardo rumou para Milão deixando para trás a cidade de Florença.

389
00:37:25,280 --> 00:37:32,000
Em Milão, Leonardo poderia encontrar uma maneira de se estabelecer mais

390
00:37:32,080 --> 00:37:35,480
talvez com mais facilidade do que em Florença

391
00:37:35,560 --> 00:37:37,840
onde havia mais concorrência.

392
00:37:53,120 --> 00:37:57,120
Na década de 1480, Leonardo decide sair de Florença.

393
00:37:57,800 --> 00:38:00,080
Ele segue por uma ampla gama de razões.

394
00:38:00,160 --> 00:38:03,720
Em parte ele foi pressionado, ele não concluiu muitas encomendas

395
00:38:03,800 --> 00:38:05,480
e ele deve algum dinheiro às pessoas.

396
00:38:05,560 --> 00:38:12,120
Em parte, ele foi puxado porque Milão é uma cidade maravilhosa, vibrante e em crescimento

397
00:38:12,200 --> 00:38:16,200
governado não por um duque legítimo de Milão

398
00:38:16,280 --> 00:38:18,440
mas pelo tio,

399
00:38:18,520 --> 00:38:24,120
Ludovico Maria Sforza, um homem de enorme talento e ambição.

400
00:38:25,440 --> 00:38:28,360
Temos uma carta sobrevivente de Leonardo,

401
00:38:28,440 --> 00:38:31,280
um rascunho, não de próprio punho,

402
00:38:31,360 --> 00:38:35,160
o que explica por que o duque deveria contratá-lo.

403
00:38:35,240 --> 00:38:39,840
Ele passa por uma gama extraordinária de oportunidades e talentos

404
00:38:39,920 --> 00:38:43,360
que ele pode oferecer a este novo governante ambicioso.

405
00:38:43,440 --> 00:38:46,640
Ele pode fornecer máquinas de guerra, pode construir pontes,

406
00:38:46,720 --> 00:38:49,880
ele pode fazer arquitetura de todos os tipos.

407
00:38:50,680 --> 00:38:54,040
No final desta carta, temos uma linha curta,

408
00:38:54,120 --> 00:38:57,920
diz simplesmente: "Ah, e também posso pintar".

409
00:38:58,720 --> 00:39:00,400
A família Sforza governou

410
00:39:00,480 --> 00:39:03,560
e a ideia de que o relacionamento de um artista

411
00:39:03,640 --> 00:39:09,520
com um grande príncipe era emblemático de seus poderes mútuos,

412
00:39:09,600 --> 00:39:11,920
sua criatividade conjunta,

413
00:39:12,040 --> 00:39:16,200
era algo que permitiria a Leonardo liberdade de movimento,

414
00:39:16,280 --> 00:39:17,560
uma liberdade de expressão,

415
00:39:17,640 --> 00:39:20,720
que ele nunca teria encontrado em Florença.

416
00:40:12,160 --> 00:40:14,120
“O pintor que tem conhecimento

417
00:40:14,200 --> 00:40:17,880
das cordas, músculos e tendões

418
00:40:18,000 --> 00:40:24,280
saberá bem, ao mover um membro, qual corda é a causa de seu movimento

419
00:40:24,360 --> 00:40:29,840
e qual músculo inchado é a causa da contração deste cordão,

420
00:40:29,920 --> 00:40:34,560
e qual cordão, transformado na cartilagem mais fina,

421
00:40:34,640 --> 00:40:38,480
envolve e une o referido músculo.

422
00:40:39,240 --> 00:40:45,760
Desta forma, ele se tornará um demonstrador variado e abrangente

423
00:40:45,840 --> 00:40:51,040
dos vários músculos de acordo com vários efeitos na figura."

424
00:40:52,080 --> 00:40:53,440
Leonardo.

425
00:40:57,160 --> 00:40:59,800
Eu amo São Jerônimo em particular,

426
00:40:59,880 --> 00:41:03,480
em parte porque é uma imagem sobre visão.

427
00:41:04,360 --> 00:41:08,360
São Jerônimo está tendo uma visão do crucifixo,

428
00:41:08,440 --> 00:41:13,080
como resultado de sua autopunição com uma pedra,

429
00:41:13,160 --> 00:41:15,520
então essa ideia de que há uma conexão

430
00:41:15,600 --> 00:41:21,600
entre o corporal e o espiritual que está sendo representado para nós.

431
00:41:22,800 --> 00:41:26,320
Eu acredito que o leão em primeiro plano

432
00:41:26,400 --> 00:41:31,200
LEO, Leonardo.

433
00:41:31,280 --> 00:41:36,120
Penso que o facto de o leão ser uma parte tão importante do quadro,

434
00:41:36,200 --> 00:41:39,000
normalmente ele está escondido como uma espécie de atributo

435
00:41:39,080 --> 00:41:41,480
que ajuda a identificar São Jerônimo,

436
00:41:41,560 --> 00:41:45,080
diz algo sobre como Leonardo

437
00:41:45,160 --> 00:41:47,240
está se colocando no trabalho

438
00:41:47,320 --> 00:41:51,720
e colocando-se como observador da atividade do santo

439
00:41:51,800 --> 00:41:53,520
e da visão do santo.

440
00:41:54,840 --> 00:41:58,200
A técnica de pintura de Leonardo é muito particular

441
00:41:58,280 --> 00:42:01,160
e acho que a coisa mais importante a perceber sobre isso

442
00:42:01,240 --> 00:42:03,760
é que isso lhe deu espaço de manobra.

443
00:42:04,600 --> 00:42:07,480
Parte disso tem a ver com o uso de tinta a óleo

444
00:42:07,560 --> 00:42:11,840
que lhe permite trabalhar mais lentamente do que a têmpera teria feito,

445
00:42:11,920 --> 00:42:14,640
o meio que seu mestre Verrocchio usou,

446
00:42:14,720 --> 00:42:19,880
mas parte disso tem a ver simplesmente com um tipo de planejamento e pensamento

447
00:42:20,000 --> 00:42:25,600
e sobrepor isso é algo que se busca em uma obra de Leonardo.

448
00:42:27,680 --> 00:42:32,680
Ele fala da capacidade de um pintor encontrar a imagem,

449
00:42:32,760 --> 00:42:37,200
a imagem clara, de dentro de quase uma espécie de confusão de ideias.

450
00:42:37,280 --> 00:42:39,320
Portanto, ele pode planejar cuidadosamente no papel.

451
00:42:39,400 --> 00:42:43,520
Ele pode desenhar um cartoon, pode transferi-lo para um painel,

452
00:42:43,600 --> 00:42:46,800
mas isso é apenas o começo para o próximo processo criativo.

453
00:42:46,880 --> 00:42:50,920
Ele certamente não está preenchendo o desenho com cores.

454
00:42:51,040 --> 00:42:54,160
Ele continua a trabalhar e retrabalhar.

455
00:42:55,520 --> 00:42:59,720
Recentemente, percebeu-se que o inacabado São Jerônimo

456
00:42:59,800 --> 00:43:05,480
contém observações de anatomia que ele fez por volta de 1490,

457
00:43:05,560 --> 00:43:10,040
mas então ele voltou a isso na primeira parte do século 16,

458
00:43:10,120 --> 00:43:14,440
quando ele estava revisitando sua primeira sequência de investigações anatômicas

459
00:43:14,520 --> 00:43:17,080
e ele pensou novamente no pescoço,

460
00:43:17,160 --> 00:43:20,920
o osso do ombro e todas as áreas daquela foto.

461
00:43:21,600 --> 00:43:25,720
Então as próprias pinturas espelhariam seu pensamento

462
00:43:25,800 --> 00:43:29,720
e sua investigação à medida que eles evoluíam.

463
00:43:35,080 --> 00:43:39,520
Tendemos a separar o secular do sagrado.

464
00:43:39,600 --> 00:43:45,280
Esta é uma divisão que nem Leonardo nem os seus patronos teriam reconhecido.

465
00:43:45,360 --> 00:43:47,880
A corte de Milão à qual Leonardo se juntou

466
00:43:48,000 --> 00:43:53,080
estava muito, muito interessado em conceitos filosóficos platônicos,

467
00:43:53,160 --> 00:44:00,240
a noção de que você pode compreender o divino através do idealizado.

468
00:44:00,320 --> 00:44:04,640
Então, ao pegar o melhor e o mais bonito

469
00:44:04,720 --> 00:44:11,280
e então idealizando-os em uma única imagem você está se aproximando de Deus,

470
00:44:11,360 --> 00:44:13,680
você está se aproximando do divino,

471
00:44:13,760 --> 00:44:17,520
você está se aproximando da verdade.

472
00:45:35,720 --> 00:45:38,560
Leonardo da Vinci pintou A Virgem das Rochas

473
00:45:38,640 --> 00:45:40,640
em algum momento depois de 1483.

474
00:45:41,440 --> 00:45:46,040
Ele pintou para a Irmandade da Imaculada Conceição

475
00:45:46,120 --> 00:45:50,440
para uma capela na igreja de San Francesco Grande em Milão.

476
00:45:52,600 --> 00:45:57,360
Nesta foto Leonardo mostra a Virgem Maria

477
00:45:57,440 --> 00:46:01,680
tomando São João Batista sob sua proteção

478
00:46:01,760 --> 00:46:05,200
enquanto ele se ajoelha em adoração ao Menino Jesus

479
00:46:05,280 --> 00:46:07,840
que está centralizado na parte inferior da composição.

480
00:46:07,920 --> 00:46:11,760
O Menino Jesus está sob a proteção de um anjo.

481
00:46:12,720 --> 00:46:15,720
Leonardo escolheu um fundo composto por pedras

482
00:46:15,800 --> 00:46:19,360
que definitivamente tem um significado simbólico.

483
00:46:20,160 --> 00:46:24,640
As rochas criam uma espécie de gruta, um local de refúgio

484
00:46:24,720 --> 00:46:27,040
imbuído de simbolismo

485
00:46:27,120 --> 00:46:29,640
que procura revelar a pureza

486
00:46:29,720 --> 00:46:31,720
e castidade da Virgem Maria.

487
00:46:32,880 --> 00:46:36,800
Este é verdadeiramente um lugar protegido do pecado original

488
00:46:36,880 --> 00:46:40,720
o que, portanto, ecoa a ideia da concepção imaculada.

489
00:46:41,920 --> 00:46:43,160
Em A Virgem das Rochas

490
00:46:43,240 --> 00:46:46,640
podemos ver a grande atenção que Leonardo dá

491
00:46:46,720 --> 00:46:50,640
a tudo o que diz respeito ao mundo natural.

492
00:46:50,720 --> 00:46:53,320
As rochas, flores, plantas

493
00:46:53,400 --> 00:46:56,080
que estão espalhados por toda esta composição.

494
00:46:56,800 --> 00:47:00,640
Portanto, reflete em parte o mundo de Leonardo

495
00:47:00,720 --> 00:47:04,520
mas esta representação precisa da natureza

496
00:47:04,600 --> 00:47:07,080
é na verdade uma imagem da encarnação de Deus.

497
00:47:08,120 --> 00:47:09,760
Deus se faz homem nesta pintura.

498
00:47:09,840 --> 00:47:13,280
Você vê Jesus que é colocado na Terra

499
00:47:13,360 --> 00:47:17,720
e Leonardo está procurando representar este mistério da encarnação

500
00:47:17,800 --> 00:47:20,560
no sentido mais amplo da natureza,

501
00:47:20,640 --> 00:47:25,120
uma história que começa com a criação de Deus.

502
00:47:25,200 --> 00:47:32,000
Ele está nos mostrando uma humanidade revitalizada e renovada

503
00:47:32,080 --> 00:47:34,080
pela chegada de Cristo à Terra.

504
00:47:38,280 --> 00:47:41,440
Algo que é absolutamente maravilhoso nesta pintura

505
00:47:41,520 --> 00:47:44,400
é o uso de luz e sombra.

506
00:47:46,160 --> 00:47:49,320
A iluminação é realmente muito escura

507
00:47:49,400 --> 00:47:51,800
já que não temos luz solar natural

508
00:47:51,880 --> 00:47:55,880
então a iluminação é muito delicada, muito misteriosa

509
00:47:56,000 --> 00:47:59,480
que dá vida a este mistério da encarnação.

510
00:48:01,400 --> 00:48:04,480
Leonardo também presta muita atenção

511
00:48:04,560 --> 00:48:09,520
à transformação da cor sob os efeitos da luz.

512
00:48:09,600 --> 00:48:12,360
A Virgem das Rochas é sem dúvida

513
00:48:12,440 --> 00:48:14,720
a primeira obra-prima de Leonardo

514
00:48:14,800 --> 00:48:16,360
em que se pode admirar

515
00:48:16,440 --> 00:48:20,320
a maneira extremamente sofisticada e extremamente refinada

516
00:48:20,400 --> 00:48:23,040
em que esta cor é renderizada

517
00:48:23,120 --> 00:48:26,080
particularmente os vermelhos e as sombras

518
00:48:26,160 --> 00:48:32,120
que transformam a pintura em uma visão tonal.

519
00:48:32,200 --> 00:48:33,720
Isto é inegável.

520
00:49:54,160 --> 00:49:58,160
Madonna Litta é o principal ícone de l'Hermitage para muitas pessoas.

521
00:49:58,240 --> 00:50:01,120
É muito profundo, é muito humano,

522
00:50:01,200 --> 00:50:06,400
há um sentimento de tristeza muito forte, com o lindo rosto de Nossa Senhora.

523
00:50:07,120 --> 00:50:08,680
Tem cores fantásticas,

524
00:50:08,760 --> 00:50:12,120
são as cores que também fazem as pessoas olharem para ele.

525
00:50:13,000 --> 00:50:16,040
Funciona muito bem junto com Madonna Benois

526
00:50:16,120 --> 00:50:18,640
porque, você sabe, simples, mas ainda assim funciona.

527
00:50:20,920 --> 00:50:25,680
Este é um jovem Leonardo e aqui a menina está tão feliz,

528
00:50:25,760 --> 00:50:28,760
ela não sabe o que acontecerá com seu filho.

529
00:50:28,840 --> 00:50:33,360
E aí está o Leonardo maior de idade, foi pintado em Milão,

530
00:50:33,440 --> 00:50:35,160
e aqui você tem Madonna que sabe

531
00:50:35,240 --> 00:50:38,120
o que acontecerá com seu filho e por isso é muito profundo.

532
00:50:39,560 --> 00:50:44,360
Certamente há alguma ideia de que talvez alguns dos alunos de Leonardo

533
00:50:44,440 --> 00:50:46,080
participou fazendo esta pintura;

534
00:50:46,160 --> 00:50:48,080
é muito possível.

535
00:50:50,480 --> 00:50:53,600
Em Madonna Litta, olhe para os olhos dela,

536
00:50:54,160 --> 00:50:57,480
porque seus olhos e sua figura em geral,

537
00:50:57,560 --> 00:51:01,680
esta é a ideia mais pronunciada de Madonna.

538
00:51:12,640 --> 00:51:16,600
A primeira postagem de Leonardo fora de Florença para Milão

539
00:51:16,680 --> 00:51:19,480
parece ter sido por suas habilidades musicais,

540
00:51:19,560 --> 00:51:22,040
não por suas habilidades artísticas ou de engenharia.

541
00:51:22,120 --> 00:51:25,920
Foi enviado como uma espécie de presente diplomático ao duque de Milão,

542
00:51:26,040 --> 00:51:29,240
que aparentemente gostava muito do som da lira da braccio,

543
00:51:29,320 --> 00:51:33,320
que é uma espécie de instrumento de violino particularmente bom para improvisar.

544
00:51:33,400 --> 00:51:37,400
E Leonardo deu uma gorjeta e supostamente jogou melhor,

545
00:51:37,480 --> 00:51:39,880
de acordo com Vasari em seu Lives of the Artists,

546
00:51:40,000 --> 00:51:41,840
do que todos os músicos milaneses,

547
00:51:41,920 --> 00:51:44,640
o que deve ter sido intensamente irritante para eles.

548
00:51:45,560 --> 00:51:48,760
Leonardo diz que a música é parecida com a pintura

549
00:51:48,840 --> 00:51:53,800
porque da mesma forma que os membros têm uma proporcionalidade entre eles,

550
00:51:53,880 --> 00:51:56,040
visto em seu Homem Vitruviano, por exemplo,

551
00:51:56,120 --> 00:52:00,400
os intervalos na música tinham essa mesma relação baseada na matemática.

552
00:52:00,480 --> 00:52:04,320
E assim, da mesma forma que a pintura é a ciência tornada visível,

553
00:52:04,400 --> 00:52:06,680
a ciência se torna audível na música.

554
00:52:50,120 --> 00:52:55,320
“A música não deve ser considerada senão como irmã da pintura,

555
00:52:55,400 --> 00:52:58,640
na medida em que ela depende da audição,

556
00:52:58,720 --> 00:53:01,480
segundo sentido atrás do da visão.

557
00:53:02,440 --> 00:53:07,440
Ela compõe uma harmonia a partir da conjunção de suas partes proporcionais,

558
00:53:07,520 --> 00:53:10,520
que tornam seu efeito instantâneo,

559
00:53:10,600 --> 00:53:16,600
sendo constrangido a surgir e morrer em um ou mais intervalos harmônicos.

560
00:53:17,760 --> 00:53:21,520
Minha abordagem será exatamente como a do músico com as notas."

561
00:53:22,800 --> 00:53:23,880
Leonardo.

562
00:53:28,400 --> 00:53:31,720
Leonardo é um pintor altamente experimental

563
00:53:31,800 --> 00:53:35,800
mas ele não é estúpido, ele também produzirá o tipo de trabalho

564
00:53:35,880 --> 00:53:40,520
que seus clientes desejam e pelos quais seus clientes pagarão.

565
00:53:40,600 --> 00:53:45,680
Então ele desenvolve um estilo próprio altamente característico

566
00:53:45,760 --> 00:53:48,760
que reflete não apenas sua compreensão

567
00:53:48,840 --> 00:53:51,360
de como as pessoas olham e veem

568
00:53:51,440 --> 00:53:55,160
mas também do que querem ver à sua frente.

569
00:55:05,880 --> 00:55:09,880
Não sabemos realmente por que esta pintura foi criada.

570
00:55:10,000 --> 00:55:16,560
Muito provavelmente foi uma encomenda do patrono de Leonardo

571
00:55:16,640 --> 00:55:21,000
Duque Ludovico Sforza, solicitando um retrato de sua amante.

572
00:55:21,920 --> 00:55:28,840
Nesta pintura vemos uma linda mulher

573
00:55:28,920 --> 00:55:33,040
que está apaixonado e comprometido com Ludovico Sforza.

574
00:55:33,120 --> 00:55:37,400
Sabemos que ela era uma pessoa bem educada

575
00:55:37,480 --> 00:55:39,360
quem escreveu poesia

576
00:55:39,440 --> 00:55:42,440
enquanto ao mesmo tempo ela foi elogiada

577
00:55:42,520 --> 00:55:47,000
e considerada musa por outros artistas.

578
00:55:47,880 --> 00:55:53,760
Acredito que seus atributos extraordinários e qualidades únicas

579
00:55:53,840 --> 00:55:59,480
a levou a alcançar uma posição excepcional na corte de Ludovico.

580
00:56:00,720 --> 00:56:05,840
A pintura de Leonardo é notável

581
00:56:05,920 --> 00:56:10,720
na forma como trata

582
00:56:10,800 --> 00:56:14,760
com um assunto em movimento.

583
00:56:14,840 --> 00:56:19,680
Cecilia Gallerani está se voltando para alguém

584
00:56:19,760 --> 00:56:23,440
quem está fora da moldura da pintura.

585
00:56:23,520 --> 00:56:28,680
Estamos lidando com um instantâneo,

586
00:56:28,760 --> 00:56:33,400
um retrato que mostra um momento específico.

587
00:56:34,600 --> 00:56:37,840
A pintura é excepcional devido à sua intimidade.

588
00:56:37,920 --> 00:56:41,240
É excepcional graças à técnica utilizada

589
00:56:41,320 --> 00:56:46,480
mas também carrega uma enorme carga emocional.

590
00:56:47,320 --> 00:56:49,320
Pensando em sua história

591
00:56:49,400 --> 00:56:55,440
mas também sobre a história de Cecilia Gallerani

592
00:56:55,520 --> 00:56:59,000
podemos contemplar a beleza pura.

593
00:58:01,600 --> 00:58:06,440
“Se o poeta diz que pode inflamar os homens com amor,

594
00:58:06,520 --> 00:58:10,840
que é o objetivo central em todas as espécies animais,

595
00:58:10,920 --> 00:58:16,760
o pintor tem o poder de fazer o mesmo, e em grau ainda maior.

596
00:58:17,440 --> 00:58:23,240
Na medida em que ele pode colocar diante do amante a verdadeira semelhança do amado,

597
00:58:23,320 --> 00:58:26,320
muitas vezes fazendo-o beijar e falar com ele."

598
00:58:27,720 --> 00:58:28,880
Leonardo.

599
00:58:31,400 --> 00:58:33,840
La Belle Ferronniñore é uma pintura

600
00:58:33,920 --> 00:58:40,080
sobre o qual conhecemos relativamente poucos detalhes históricos.

601
00:58:40,920 --> 00:58:43,560
No entanto, há evidências suficientes

602
00:58:43,640 --> 00:58:46,400
para nos ajudar a entender onde e quando

603
00:58:46,480 --> 00:58:49,240
Leonardo pintou este lindo retrato.

604
00:58:50,200 --> 00:58:52,520
A jovem na pintura

605
00:58:52,600 --> 00:58:55,440
está vestido com roupas que estavam no auge da moda

606
00:58:55,520 --> 00:59:00,160
em Milão no final das décadas de 1480 e 1490.

607
00:59:01,000 --> 00:59:05,000
Podemos, portanto, estar absolutamente certos

608
00:59:05,080 --> 00:59:07,760
que Leonardo pintou este retrato

609
00:59:07,840 --> 00:59:11,840
quando vivia sob o patrocínio de Ludovico Sforza.

610
00:59:11,920 --> 00:59:16,240
Uma das teorias mais atraentes para La Belle Ferronniré

611
00:59:16,320 --> 00:59:19,320
é que pode ser um retrato de Lucrezia Crivelli,

612
00:59:19,400 --> 00:59:22,760
A última amante de Ludovico Sforza.

613
00:59:25,000 --> 00:59:29,400
Seu olhar pode, à primeira vista, parecer estar olhando para nós

614
00:59:29,480 --> 00:59:34,120
mas não é direcionado ao espectador, nos escapa um pouco

615
00:59:34,200 --> 00:59:36,600
e está virada para a esquerda.

616
00:59:37,720 --> 00:59:41,240
Então você tem a impressão de um corpo em movimento.

617
00:59:41,320 --> 00:59:46,440
Em última análise, esta mulher extremamente sedutora está nos escapando.

618
00:59:46,520 --> 00:59:49,760
Ela não olha para nós e se afasta.

619
00:59:52,600 --> 00:59:58,480
Muito se imaginou e se escreveu sobre esse olhar que nos escapa.

620
00:59:58,560 --> 01:00:02,000
Talvez isso fosse algo que o patrono de Leonardo desejasse.

621
01:00:02,080 --> 01:00:07,080
Talvez Ludovico Sforza, se o assunto for uma de suas amantes,

622
01:00:07,160 --> 01:00:12,840
queria mostrar nesta pintura que o olhar dela pertence apenas a ele

623
01:00:12,920 --> 01:00:15,760
e deve escapar de qualquer outro visualizador.

624
01:01:50,360 --> 01:01:52,760
A Última Ceia de Leonardo da Vinci

625
01:01:52,840 --> 01:01:59,080
é um fantasma no refeitório de Santa Maria delle Grazie em Milão.

626
01:02:00,160 --> 01:02:05,480
É uma dica de como deveria ter sido originalmente.

627
01:02:05,560 --> 01:02:09,880
É difícil para nós hoje, dada a quantidade de exemplares que existem,

628
01:02:10,000 --> 01:02:12,360
dada a influência que teve

629
01:02:12,440 --> 01:02:17,800
para realmente entender o quão radical foi no próprio período.

630
01:02:18,600 --> 01:02:21,160
Foi radical na forma como foi pintado

631
01:02:21,240 --> 01:02:26,600
usando técnicas altamente experimentais e, infelizmente, não muito boas

632
01:02:26,680 --> 01:02:28,680
em termos de sua sobrevivência a longo prazo.

633
01:02:28,760 --> 01:02:34,360
Foi radical em termos da forma como os apóstolos e Cristo interagem.

634
01:02:34,440 --> 01:02:37,520
Foi radical nas características faciais retratadas,

635
01:02:37,600 --> 01:02:39,200
nos gestos,

636
01:02:39,280 --> 01:02:45,040
na surpreendente interatividade de todos esses personagens.

637
01:02:45,120 --> 01:02:48,360
E agora só podemos ter uma dica

638
01:02:48,440 --> 01:02:52,680
de quão lindo deve ter sido um dia.

639
01:03:24,920 --> 01:03:27,480
Esta é uma cópia acadêmica

640
01:03:27,560 --> 01:03:30,400
feito para a posteridade, bem como,

641
01:03:30,480 --> 01:03:34,160
talvez, por um dos alunos de Leonardo tentando se aproximar do mestre.

642
01:03:35,240 --> 01:03:38,240
Mas olhando para a composição deste

643
01:03:38,320 --> 01:03:42,760
e olhando onde Leonardo colocou o original,

644
01:03:42,840 --> 01:03:46,440
tem algo a ver com o nível de ambição,

645
01:03:46,520 --> 01:03:51,120
a ilusão, a noção de que toda arte requer um salto de fé.

646
01:03:51,200 --> 01:03:54,760
Mas este, talvez diferente de tudo o que aconteceu antes,

647
01:03:54,840 --> 01:03:58,880
teria parecido milagroso às pessoas que o viam.

648
01:03:59,000 --> 01:04:01,200
Isso realmente sugeria outro quarto,

649
01:04:01,280 --> 01:04:06,440
outro espaço, no qual seres humanos reconhecíveis comiam.

650
01:04:06,520 --> 01:04:09,800
A ideia de que isso seria localizado em uma sala de jantar

651
01:04:09,880 --> 01:04:13,720
onde os monges o admirariam, tem ressonância adicional.

652
01:04:13,800 --> 01:04:20,320
E tem algo a ver com a soma total das explorações de Leonardo

653
01:04:20,400 --> 01:04:23,160
tanto no rosto humano, na figura humana,

654
01:04:23,240 --> 01:04:26,360
teologia, arquitetura, óptica.

655
01:04:26,440 --> 01:04:28,480
É sua obra-prima.

656
01:04:30,000 --> 01:04:33,560
É claro que este é um trabalho fortemente contratado

657
01:04:33,640 --> 01:04:36,640
entre Leonardo e Ludovico Sforza

658
01:04:36,720 --> 01:04:40,400
mas, ao mesmo tempo, está claro que Leonardo tem licença para

659
01:04:40,480 --> 01:04:44,360
ou empurra os limites do que foi produzido

660
01:04:44,440 --> 01:04:46,000
em imagens da Última Ceia antes.

661
01:04:46,080 --> 01:04:49,880
Então começa com a teologia convencional, o momento em que Cristo diz:

662
01:04:50,000 --> 01:04:51,800
"Um de vocês vai me trair"

663
01:04:51,880 --> 01:04:53,440
mas, mesmo quando você olha para o trabalho,

664
01:04:53,520 --> 01:04:58,680
você percebe que isso combina uma série de mininarrativas em uma imagem.

665
01:04:58,760 --> 01:05:02,240
Tem esse tipo de ritmo subjacente que o une.

666
01:05:02,320 --> 01:05:08,080
Tem essa figura central e na verdade tudo emana Dele.

667
01:05:08,160 --> 01:05:12,080
Então você vê São Tiago abrindo os braços.

668
01:05:12,160 --> 01:05:14,680
Você vê São Tomás apontando para cima como se dissesse:

669
01:05:14,760 --> 01:05:16,560
“Essa é a vontade de Deus?”

670
01:05:16,640 --> 01:05:20,680
E na verdade Judas é sempre interessante na Última Ceia,

671
01:05:20,760 --> 01:05:23,480
e não apenas na maneira como ele carrega a bolsa de prata,

672
01:05:23,560 --> 01:05:25,400
torna-se o símbolo de sua traição,

673
01:05:25,480 --> 01:05:31,720
mas a maneira como Pedro se inclina para sussurrar loucamente no ouvido de São João;

674
01:05:31,800 --> 01:05:35,360
ele empurra Judas para longe, mas em nossa direção,

675
01:05:35,440 --> 01:05:38,320
então ele está na cena e está separado dela.

676
01:05:40,520 --> 01:05:45,440
Por causa da publicação e reprodução mecânica, fotografia,

677
01:05:46,400 --> 01:05:49,640
temos um senso muito maior de histórias da arte

678
01:05:49,720 --> 01:05:51,920
e o que é importante por causa da reprodução,

679
01:05:52,040 --> 01:05:56,040
mas esquecemos que na verdade era apenas o mais público dos monumentos

680
01:05:56,120 --> 01:05:57,800
que tinha esse apelo amplo.

681
01:05:57,880 --> 01:06:00,120
Muita arte foi produzida para espaços privados

682
01:06:00,200 --> 01:06:03,040
igrejas.

683
01:06:03,120 --> 01:06:07,120
Esta obra foi produzida para uma sala de jantar privada de um mosteiro em Milão

684
01:06:07,200 --> 01:06:10,600
e ainda assim, durante sua vida, as histórias se espalharam.

685
01:06:10,680 --> 01:06:14,360
A obra tornou-se objeto de curiosidade. As pessoas queriam ver.

686
01:06:15,360 --> 01:06:18,560
Na forma como olhamos para o Renascimento,

687
01:06:18,640 --> 01:06:24,080
não há dúvida de que este trabalho é um momento crucial.

688
01:06:32,320 --> 01:06:36,320
Devemos levar em conta que Leonardo fez muitas outras coisas.

689
01:06:36,400 --> 01:06:40,640
Uma de suas funções era como empresário, coisas visuais na corte,

690
01:06:40,720 --> 01:06:42,800
fazendo cenário de palco e assim por diante.

691
01:06:42,880 --> 01:06:46,760
O único vislumbre disso que temos, na verdade, a partir de obras concluídas e sobreviventes,

692
01:06:46,840 --> 01:06:49,160
é a Sala delle Asse.

693
01:06:49,240 --> 01:06:54,080
Esta é uma grande sala de canto neste majestoso castelo Sforza.

694
01:06:55,160 --> 01:06:58,480
Está muito desgastado, foi completamente pintado em um ponto.

695
01:06:58,560 --> 01:07:00,400
Então, estava completamente coberto.

696
01:07:00,480 --> 01:07:02,600
Agora está passando por mais restauração

697
01:07:02,680 --> 01:07:05,800
e há alguns trechos que falam absolutamente de Leonardo.

698
01:07:05,880 --> 01:07:08,120
Ele concebeu um esquema de decoração

699
01:07:08,200 --> 01:07:12,440
com árvores surgindo de um substrato rochoso,

700
01:07:12,520 --> 01:07:13,920
e você pode ver as raízes.

701
01:07:14,040 --> 01:07:17,520
Existem desenhos para as raízes entre essas rochas horizontais.

702
01:07:17,600 --> 01:07:20,600
Erguem-se em forma de grandes troncos,

703
01:07:20,680 --> 01:07:23,680
e então estes se ramificam pelo teto,

704
01:07:25,840 --> 01:07:30,120
O apelido de Ludovico Sforza era il Moro,

705
01:07:30,200 --> 01:07:33,080
que é a amoreira, ou o negro.

706
01:07:33,160 --> 01:07:36,720
Então, isso é emblemático de Ludovico il Moro.

707
01:07:37,440 --> 01:07:39,600
Há uma corrente de ouro passando por eles.

708
01:07:39,680 --> 01:07:42,880
Novamente, uma corrente com nós, que é quase certamente uma referência

709
01:07:43,000 --> 01:07:46,400
para a família d'Este, sua esposa era Beatrice d'Este,

710
01:07:46,480 --> 01:07:51,600
e no centro está o escudo dinástico de Ludovico e de Beatrice.

711
01:09:00,680 --> 01:09:03,000
"Leonardo acabou de terminar um pequeno quadro

712
01:09:03,080 --> 01:09:07,080
ele está fazendo para Robertet, um dos favoritos do rei da França.

713
01:09:07,160 --> 01:09:11,880
É uma Madonna sentada como se estivesse prestes a fiar uma lã.

714
01:09:12,840 --> 01:09:16,279
A criança colocou o pé na cesta de fios

715
01:09:16,359 --> 01:09:18,640
e agarrou o enrolador

716
01:09:18,720 --> 01:09:23,160
e olha atentamente para os quatro raios que têm a forma de uma cruz.

717
01:09:24,279 --> 01:09:28,600
Como se desejasse a cruz, ele sorri e a segura firme,

718
01:09:28,680 --> 01:09:31,240
e não está disposto a entregá-lo à sua mãe

719
01:09:31,319 --> 01:09:33,640
que parece querer tirar isso dele.

720
01:09:35,160 --> 01:09:37,680
Isso é tudo que consegui de Leonardo."

721
01:09:38,559 --> 01:09:39,760
Fra Pieto.

722
01:10:12,200 --> 01:10:17,040
Leonardo existia em 1499, quando os franceses chegaram

723
01:10:17,120 --> 01:10:18,520
e, Florimond Robertet,

724
01:10:18,600 --> 01:10:21,760
que foi secretário de Estado de três reis franceses sucessivos,

725
01:10:21,840 --> 01:10:25,559
estava entre os invasores e ele encomendou uma pequena Madonna

726
01:10:26,480 --> 01:10:29,840
e temos uma testemunha ocular, Fra Pietro da Novellara,

727
01:10:29,920 --> 01:10:34,080
o Chefe das Carmelitas de Mântua, escrevendo uma carta a Isabella d'Este,

728
01:10:34,160 --> 01:10:36,240
que descreve o que Leonardo está fazendo.

729
01:10:36,320 --> 01:10:41,040
Ele descreve um quadro um pouco dramático, e tivemos duas versões disso.

730
01:10:41,840 --> 01:10:43,240
Você pode ver o que está acontecendo,

731
01:10:43,320 --> 01:10:47,040
que essas duas fotos estão nos cavaletes do estúdio

732
01:10:47,120 --> 01:10:50,840
e Leonardo desenvolve um pouco em um, desenvolve um pouco em outro,

733
01:10:50,920 --> 01:10:54,920
e você quase pode ver, passo a passo, como isso resulta.

734
01:10:56,320 --> 01:10:58,720
Eles saem como fotos muito bonitas

735
01:10:58,800 --> 01:11:01,840
com alguma participação de estúdio, sem dúvida.

736
01:11:01,920 --> 01:11:06,200
Mas é uma visão fascinante dizer que ele está fazendo isso por Robertet,

737
01:11:06,280 --> 01:11:09,760
então por que não fazemos outro muito vendável ao lado dele?

738
01:12:43,440 --> 01:12:47,080
Se há uma coisa em que todos concordam

739
01:12:47,160 --> 01:12:51,400
é que a Mona Lisa é realmente a pintura mais famosa do mundo.

740
01:12:52,440 --> 01:12:54,760
Não apenas a pintura mais famosa de Leonardo da Vinci

741
01:12:54,840 --> 01:12:57,559
mas de todos os tempos, por qualquer artista.

742
01:12:59,559 --> 01:13:05,720
Esta pintura é extraordinária, por vários motivos.

743
01:13:05,800 --> 01:13:09,200
O próprio Leonardo criou um mito em torno desta pintura.

744
01:13:09,280 --> 01:13:12,240
Depois foi o roubo no início do século XX.

745
01:13:12,880 --> 01:13:15,400
Depois sua reinterpretação por vários artistas

746
01:13:15,480 --> 01:13:17,559
e seu uso em publicidade

747
01:13:17,640 --> 01:13:21,840
significa que se tornou a personificação da pintura,

748
01:13:21,920 --> 01:13:26,600
a imagem mais famosa de todos os quadros já pintados.

749
01:13:27,600 --> 01:13:31,040
Tem havido muita discussão sobre a identidade da babá

750
01:13:31,120 --> 01:13:35,600
mas acho que podemos afirmar com alguma certeza

751
01:13:35,680 --> 01:13:40,880
que a Mona Lisa retrata uma mulher florentina

752
01:13:41,000 --> 01:13:44,559
chamada Lisa Gherardini del Giocondo.

753
01:13:45,680 --> 01:13:49,920
Sabemos que ela nasceu em Florença em 1479

754
01:13:50,040 --> 01:13:53,520
embora a família fosse dos arredores de Florença

755
01:13:53,600 --> 01:13:55,200
nos arredores de Siena.

756
01:13:55,280 --> 01:13:59,320
Sabemos que ela se casou com um certo Francesco del Giocondo

757
01:13:59,400 --> 01:14:03,080
que era um comerciante de seda e cujo negócio estava indo muito bem

758
01:14:03,160 --> 01:14:04,920
então foi realmente um casamento decente.

759
01:14:05,720 --> 01:14:09,840
Podemos supor que Leonardo tinha uma relação especial com esta família,

760
01:14:09,920 --> 01:14:11,920
talvez com essa mulher

761
01:14:12,040 --> 01:14:15,440
e que seu rosto e sua personalidade

762
01:14:15,520 --> 01:14:21,840
era de interesse suficiente para encorajá-lo

763
01:14:21,920 --> 01:14:27,080
pintá-la e fazer desta uma de suas maiores obras-primas.

764
01:14:29,680 --> 01:14:31,720
O extraordinário da Mona Lisa

765
01:14:31,800 --> 01:14:34,559
é a sutileza de sua expressão.

766
01:14:35,440 --> 01:14:37,520
As pessoas sempre disseram que ela está sorrindo

767
01:14:37,600 --> 01:14:41,040
mas o sorriso não é muito pronunciado.

768
01:14:41,559 --> 01:14:45,680
Algumas pessoas viram um toque de melancolia

769
01:14:45,760 --> 01:14:48,440
ou outras expressões humanas.

770
01:14:50,040 --> 01:14:54,840
Leonardo dá vida a esse sorriso sutil

771
01:14:54,920 --> 01:15:00,440
graças à sua técnica, conhecida como sfumato.

772
01:15:03,520 --> 01:15:05,640
Nenhuma borda pode ser vista.

773
01:15:05,720 --> 01:15:08,160
Existe uma borda inicial, ou melhor, linhas

774
01:15:08,240 --> 01:15:13,840
mas Leonardo os desfoca ao sobrepor camadas de tinta em esmaltes.

775
01:15:13,920 --> 01:15:18,920
Estas são camadas de tinta a óleo extremamente transparente

776
01:15:19,040 --> 01:15:23,240
e é isso que cria essa sensação de vibração,

777
01:15:23,320 --> 01:15:26,720
esse efeito extremamente vibrante que o sorriso tem.

778
01:15:26,800 --> 01:15:29,520
E é isso que dá sutileza

779
01:15:29,600 --> 01:15:34,160
e mistério à expressão.

780
01:15:35,880 --> 01:15:38,920
Tive a sorte de ver a Mona Lisa fora de sua moldura

781
01:15:39,040 --> 01:15:41,160
e numa luz que penetrou

782
01:15:41,240 --> 01:15:44,200
seu verniz atual, muito marrom,

783
01:15:44,280 --> 01:15:49,480
para revelar uma gama de cores absolutamente surpreendente.

784
01:15:49,559 --> 01:15:55,280
Não tem apenas a gravidade, a atemporalidade,

785
01:15:55,360 --> 01:15:58,559
o eterno feminino de que as pessoas falam,

786
01:15:58,640 --> 01:16:04,400
mas tem uma espécie de imediatismo, uma sensação de personalidade real.

787
01:16:04,480 --> 01:16:07,320
Então a Mona Lisa é tanto o ideal de Leonardo

788
01:16:07,400 --> 01:16:12,240
e uma verdadeira mulher florentina que ele escolheu para representar esse ideal.

789
01:16:12,320 --> 01:16:15,880
Acho que essa é a parte que às vezes fica de fora.

790
01:16:16,000 --> 01:16:19,920
Ela se tornou tão emblemática, tão icônica,

791
01:16:20,040 --> 01:16:23,080
que não vemos mais o ser humano.

792
01:16:24,480 --> 01:16:26,800
Os artistas trabalham de diversas maneiras

793
01:16:26,880 --> 01:16:30,880
e uma coisa que se pode dizer inquestionavelmente sobre Leonardo

794
01:16:31,000 --> 01:16:35,480
é que ele trabalhou devagar e extraordinariamente pensativo,

795
01:16:35,559 --> 01:16:37,200
bem como de forma irregular.

796
01:16:37,280 --> 01:16:40,480
Então, todas as fotos dele, eu acho,

797
01:16:40,559 --> 01:16:43,400
foram o resultado de um tremendo planejamento

798
01:16:43,480 --> 01:16:49,320
e então um processo que foi de criatividade contínua,

799
01:16:49,400 --> 01:16:52,240
a um ponto onde nunca ficou muito claro

800
01:16:52,320 --> 01:16:55,559
quando uma imagem foi realmente concluída e quando não foi.

801
01:16:56,360 --> 01:17:00,680
O que aconteceu, na minha opinião, na Mona Lisa é que ela começa como um retrato,

802
01:17:01,440 --> 01:17:04,280
e Leonardo progressivamente, ao longo dos anos,

803
01:17:04,360 --> 01:17:09,680
derramou tudo o que sabia sobre pintura e poesia

804
01:17:09,760 --> 01:17:11,760
naquela única imagem.

805
01:17:11,840 --> 01:17:14,840
Então isso se torna uma coisa muito notável e complicada.

806
01:17:14,920 --> 01:17:16,920
Você tem a ótica.

807
01:17:17,040 --> 01:17:20,240
Ele está olhando, naquele momento, para a complexidade do olho humano,

808
01:17:20,320 --> 01:17:24,200
e ele diz: “O olho não conhece os limites de nenhum corpo”.

809
01:17:24,280 --> 01:17:27,880
Essa extrema indefinição e indefinição é uma coisa científica

810
01:17:28,000 --> 01:17:30,080
mas também é uma coisa poética.

811
01:17:30,160 --> 01:17:34,040
Corresponde também a esta poética e querida senhora

812
01:17:34,120 --> 01:17:36,400
que está sempre fora de alcance.

813
01:17:36,480 --> 01:17:38,760
Você pode observar a física da cortina.

814
01:17:38,840 --> 01:17:41,880
Ele está interessado em saber como diferentes espessuras de cortinas

815
01:17:42,000 --> 01:17:44,440
comprimir e enrolar, e assim por diante.

816
01:17:45,160 --> 01:17:48,920
Você tem a paisagem montanhosa, cheia de geologia.

817
01:17:49,040 --> 01:17:51,080
Você tem um lago alto e um lago baixo,

818
01:17:51,160 --> 01:17:55,080
e ele diz a certa altura que “o Vale do Arno era assim”.

819
01:17:55,160 --> 01:17:59,720
A quantia que ele investe em termos de ciência é simplesmente extraordinária,

820
01:17:59,800 --> 01:18:02,920
a quantia que ele investe em termos de poesia e psicologia,

821
01:18:03,040 --> 01:18:04,320
é simplesmente extraordinário.

822
01:18:04,400 --> 01:18:07,800
Portanto, torna-se o que chamo de “imagem universal”.

823
01:18:07,880 --> 01:18:11,520
Tudo o que ele pode fazer na pintura é colocado nisso

824
01:18:11,600 --> 01:18:15,680
e mesmo que consigamos apenas uma fração disso como espectadores,

825
01:18:15,760 --> 01:18:17,640
ainda é muito notável.

826
01:19:51,320 --> 01:19:53,720
Para mim, o que há de extraordinário no Salvator Mundi

827
01:19:53,800 --> 01:19:57,000
é que isso demonstra precisamente

828
01:19:57,080 --> 01:20:00,800
como a observação de fenômenos naturais por Leonardo

829
01:20:00,880 --> 01:20:05,800
pode ser usado ao serviço da criação de uma visão de Deus.

830
01:20:07,160 --> 01:20:10,000
Por exemplo, olhando para as mãos,

831
01:20:10,080 --> 01:20:12,600
que têm imediatismo e presença,

832
01:20:12,680 --> 01:20:16,760
eles praticamente saem da pintura para o nosso reino,

833
01:20:16,840 --> 01:20:18,840
e como isso é contrastado com isso

834
01:20:18,920 --> 01:20:22,080
qualidade quase espectral para o rosto de Cristo.

835
01:20:23,640 --> 01:20:26,320
Acho que o que Leonardo está fazendo lá está mostrando isso,

836
01:20:26,400 --> 01:20:31,600
como um artista cujo talento foi, como ele teria acreditado, dado por Deus,

837
01:20:31,680 --> 01:20:37,080
que ele tem acesso a uma visão de Cristo que estava além da norma,

838
01:20:37,160 --> 01:20:40,000
que foi quase milagroso por si só

839
01:20:40,080 --> 01:20:44,680
e ele está trazendo Cristo para o presente,

840
01:20:44,760 --> 01:20:46,840
em nossa imaginação,

841
01:20:46,920 --> 01:20:50,280
através do poder de sua imaginação.

842
01:20:50,360 --> 01:20:55,480
Ele cria um mundo inteiro em torno daquele orbe de cristal,

843
01:20:55,559 --> 01:21:01,360
e ele escolhe representar o mundo como você o vê

844
01:21:01,440 --> 01:21:08,040
e então editar e distorcer para chegar a uma verdade maior.

845
01:21:08,120 --> 01:21:15,520
Para mim, pelo menos, Leonardo tem tudo a ver com chegar à verdade maior.

846
01:21:24,800 --> 01:21:28,320
A própria imagem, a ideia do sujeito Salvator Mundi

847
01:21:28,400 --> 01:21:31,520
na verdade é bastante arcaico, é antigo.

848
01:21:31,600 --> 01:21:35,440
Esse é um retrato frontal de Cristo abençoando com uma mão,

849
01:21:35,520 --> 01:21:37,800
segurando um orbe no outro.

850
01:21:37,880 --> 01:21:42,120
Mas o que Leonardo faz é pegar algo que é muito tradicional

851
01:21:42,200 --> 01:21:46,400
e cria algo muito mais amplo e profundo com isso.

852
01:21:46,480 --> 01:21:49,680
No orbe, pegando algo que normalmente é...

853
01:21:49,760 --> 01:21:52,680
Digamos que começou como uma representação da Terra

854
01:21:52,760 --> 01:21:56,040
e não apenas transformá-lo em uma esfera de vidro

855
01:21:56,120 --> 01:22:00,480
mas em uma esfera de cristal e algo que realmente representa o Universo

856
01:22:00,559 --> 01:22:03,000
em vez de apenas a Terra.

857
01:22:03,080 --> 01:22:08,640
Da mesma forma, a imagem de Cristo não é uma figura ameaçadora,

858
01:22:08,720 --> 01:22:13,840
é alguém com quem podemos nos relacionar dessa maneira muito pessoal,

859
01:22:13,920 --> 01:22:15,760
mesmo de forma emocional.

860
01:22:15,840 --> 01:22:20,200
Então eu acho que o que ele fez aqui deu uma nova vida e um novo significado.

861
01:22:23,000 --> 01:22:25,000
Meu próprio sentimento com esta imagem é que

862
01:22:25,080 --> 01:22:26,920
foi pintado durante um longo período de tempo,

863
01:22:27,040 --> 01:22:29,559
como eram muitas das fotos de Leonardo.

864
01:22:29,640 --> 01:22:32,440
Portanto, pode muito bem ter começado como uma comissão

865
01:22:32,520 --> 01:22:36,080
mas parece que é uma imagem que começou

866
01:22:36,160 --> 01:22:39,280
nos primeiros anos do século XVI

867
01:22:39,360 --> 01:22:42,200
e que ele tinha com ele quando morreu.

868
01:22:42,280 --> 01:22:45,480
Então, se houvesse um patrono específico no início

869
01:22:45,559 --> 01:22:47,160
certamente não houve um no final

870
01:22:47,240 --> 01:22:51,559
e acho que permitiu que Leonardo fizesse o que quisesse.

871
01:22:54,360 --> 01:22:57,360
Um aspecto que acho particularmente interessante

872
01:22:57,440 --> 01:23:00,440
está olhando a foto em relação à Última Ceia,

873
01:23:00,520 --> 01:23:02,160
porque, claro, na Última Ceia,

874
01:23:02,240 --> 01:23:05,720
a figura de Cristo não está muito bem preservada.

875
01:23:05,800 --> 01:23:09,559
E logo no início foi dito em relatos escritos

876
01:23:09,640 --> 01:23:13,640
que Leonardo não conseguiu retratar Cristo,

877
01:23:13,720 --> 01:23:16,240
que isso estava de alguma forma além dele.

878
01:23:16,320 --> 01:23:19,720
Acho que sabemos que não é necessariamente o caso agora,

879
01:23:19,800 --> 01:23:25,120
porque aqui ele abordou este assunto mais desafiador

880
01:23:25,200 --> 01:23:29,200
e criou esta imagem indelével de Cristo

881
01:23:29,280 --> 01:23:32,640
como uma figura que é ao mesmo tempo divina e humana.

882
01:23:35,480 --> 01:23:40,320
Como definir Leonardo olhando para a foto é algo difícil de definir.

883
01:23:40,400 --> 01:23:42,800
Um aspecto é certamente a qualidade da imagem

884
01:23:42,880 --> 01:23:47,720
e a forma absolutamente fenomenal como os efeitos ópticos são transmitidos,

885
01:23:47,800 --> 01:23:51,720
seja a sombra na unha da mão abençoadora

886
01:23:51,800 --> 01:23:57,840
ou se é a mudança de tonalidades nos tons de pele de Cristo.

887
01:23:57,920 --> 01:24:00,840
Mas, além disso, acho que é o efeito,

888
01:24:00,920 --> 01:24:05,000
é essa conexão emocional direta que se tem

889
01:24:05,080 --> 01:24:11,080
entre o espectador e este homem que pintou este quadro há 500 anos.

890
01:24:11,160 --> 01:24:14,040
Isso é realmente algo que não pode ser imitado.

891
01:26:05,600 --> 01:26:08,800
Durante muito tempo pensou-se que os monges da irmandade

892
01:26:08,880 --> 01:26:11,320
rejeitou a pintura da Virgem das Rochas

893
01:26:11,400 --> 01:26:13,800
por razões iconográficas.

894
01:26:13,880 --> 01:26:16,720
Mas eles não rejeitaram a pintura,

895
01:26:16,800 --> 01:26:19,800
eles simplesmente não concordaram em pagar mais a Leonardo por isso.

896
01:26:21,000 --> 01:26:25,880
Mesmo assim ele adaptou, trocando-o por outro comprador.

897
01:26:26,000 --> 01:26:29,160
Esta pintura passou para outro amante da arte,

898
01:26:29,240 --> 01:26:31,120
possivelmente o próprio duque de Milão.

899
01:26:31,200 --> 01:26:36,040
Mas, em última análise, Leonardo ficou vinculado ao contrato da Imaculada Conceição.

900
01:26:36,120 --> 01:26:38,120
Então ele pintou um segundo quadro,

901
01:26:38,200 --> 01:26:41,400
a versão que está agora na National Gallery, Londres.

902
01:26:42,680 --> 01:26:46,440
Uma das principais evoluções entre esta obra e a do Louvre

903
01:26:46,520 --> 01:26:49,320
é o fato de que ele pensou sobre o caminho

904
01:26:49,400 --> 01:26:51,720
ele pode unificar o espaço

905
01:26:51,800 --> 01:26:54,440
e fazer uma representação mais convincente da gruta,

906
01:26:54,520 --> 01:26:57,840
que sobe acima, até o topo da composição.

907
01:26:57,920 --> 01:27:01,720
Não há céu acima, como na obra do Louvre,

908
01:27:01,800 --> 01:27:05,840
e a maneira como ele pode fazer uso dramático da iluminação salpicada

909
01:27:05,920 --> 01:27:08,160
cair nas formas de certas maneiras,

910
01:27:08,240 --> 01:27:12,440
como a forma como atinge a frente do pé esquerdo do Batista

911
01:27:12,520 --> 01:27:16,280
ou cai no braço do anjo e você vê o vazio atrás.

912
01:27:16,360 --> 01:27:20,040
Todas essas coisas, penso eu, são baseadas e enraizadas na observação,

913
01:27:20,120 --> 01:27:21,920
e então torcido, eu acho,

914
01:27:22,040 --> 01:27:24,880
para realçar o tipo de qualidades expressivas da obra.

915
01:27:26,160 --> 01:27:29,680
O avanço neste trabalho tem a ver com o tipo de inteligência orientadora

916
01:27:29,760 --> 01:27:32,360
sobre como o todo é orquestrado,

917
01:27:32,440 --> 01:27:35,200
como a rica submodelagem marrom-escura

918
01:27:35,280 --> 01:27:37,600
que está por baixo de tudo é trazido à tona de uma forma

919
01:27:37,680 --> 01:27:41,000
que faz uso de cores seletivas

920
01:27:41,080 --> 01:27:44,000
muito mais eficaz e confiável.

921
01:27:44,080 --> 01:27:47,400
Você tem aqui um interesse, é claro, em dar à Virgem

922
01:27:47,480 --> 01:27:50,680
os tons mais coloridos e mais fortemente saturados

923
01:27:50,760 --> 01:27:54,000
mas os anjos estão usando cores semelhantes em tom mais baixo.

924
01:27:54,080 --> 01:27:58,200
Toda aquela cor, meio que sendo corroída pela sombra

925
01:27:58,280 --> 01:28:00,680
é muito, muito cuidadosamente elaborado.

926
01:28:01,480 --> 01:28:04,800
Eu certamente observo a forma como os materiais são usados no anjo,

927
01:28:04,880 --> 01:28:07,720
onde está a concentração de esforço

928
01:28:07,800 --> 01:28:09,559
para criar o efeito que ele deseja

929
01:28:09,640 --> 01:28:14,120
quando você tem esse tipo de submodelagem acastanhada, quase grisaille

930
01:28:14,200 --> 01:28:19,240
isso é realmente explorado e deixado para contar com muita força na fantasia de anjo.

931
01:28:19,320 --> 01:28:22,559
Depois é uma área seletiva onde ele constrói os destaques,

932
01:28:22,640 --> 01:28:25,800
e onde ele colocou os detalhes e onde eles não estão.

933
01:28:25,880 --> 01:28:29,160
Eu acho que essas escolhas são as coisas que são realmente emocionantes

934
01:28:29,240 --> 01:28:32,080
e fale absolutamente com a mão de Leonardo.

935
01:28:33,000 --> 01:28:36,400
Ele pensava no público provavelmente menos do que muitos artistas

936
01:28:36,480 --> 01:28:40,040
porque acho que ele não parecia ser um "agradador de pessoas"

937
01:28:40,120 --> 01:28:42,800
em termos de olhar para a história de suas comissões.

938
01:28:42,880 --> 01:28:47,920
Tem-se a sensação de que seus interesses eram suas próprias preocupações

939
01:28:48,040 --> 01:28:50,880
e como ele pode expressá-los.

940
01:28:51,000 --> 01:28:52,440
As próprias pinturas

941
01:28:52,520 --> 01:28:55,680
são quase uma ilustração de seu esforço intelectual

942
01:28:55,760 --> 01:28:57,040
em vez de um produto final,

943
01:28:57,120 --> 01:28:59,680
e então acho que “terminar” significava algo diferente para ele.

944
01:28:59,760 --> 01:29:01,600
Certamente parece assim.

945
01:29:01,680 --> 01:29:04,680
Eu não acho que seja a mesma busca obstinada

946
01:29:04,760 --> 01:29:08,320
de fama e reputação que você pode encontrar em outros artistas

947
01:29:08,400 --> 01:29:12,680
que estavam mais preocupados com o sucesso no sentido convencional.

948
01:29:13,720 --> 01:29:16,640
Acho que este era um objeto devocional, obviamente,

949
01:29:16,720 --> 01:29:20,160
mas acho que também sempre teria sido entendido

950
01:29:20,240 --> 01:29:23,600
pelos espectadores mais instruídos ou mais esclarecidos

951
01:29:23,680 --> 01:29:27,160
no final do século XV como algo que tinha esses outros aspectos artísticos,

952
01:29:27,240 --> 01:29:29,760
interesse artístico intrínseco também.

953
01:29:31,920 --> 01:29:36,160
seu impacto em termos religiosos, filosóficos ou psicológicos.

954
01:29:36,240 --> 01:29:39,760
Acho que, de certa forma, há uma verdade essencial que ainda sobrevive

955
01:29:39,840 --> 01:29:43,240
e chega até nós até em uma galeria no século XXI.

956
01:30:54,520 --> 01:30:58,040
São João Batista continua sendo uma pintura bastante misteriosa

957
01:30:58,559 --> 01:31:01,320
mas podemos assumir que Leonardo

958
01:31:01,400 --> 01:31:04,920
elaborou sua composição entre 1506 e 1508

959
01:31:05,040 --> 01:31:07,880
quando ele morava entre Florença e Milão.

960
01:31:08,640 --> 01:31:12,840
São João Batista era muito popular em Florença,

961
01:31:12,920 --> 01:31:15,280
na verdade ele é um dos santos padroeiros da cidade.

962
01:31:16,160 --> 01:31:19,480
Ele pintou este quadro para um amante da arte florentina?

963
01:31:19,559 --> 01:31:22,880
Ou será que ele pintou esse quadro para si mesmo?

964
01:31:23,000 --> 01:31:24,600
Como um ato de devoção

965
01:31:24,680 --> 01:31:27,200
e também como ato de pesquisa artística?

966
01:31:27,280 --> 01:31:28,280
É possível.

967
01:31:30,040 --> 01:31:31,920
O que há de maravilhoso em São João Batista

968
01:31:32,040 --> 01:31:37,480
é que revela muito sobre a pesquisa de Leonardo sobre a luz.

969
01:31:38,160 --> 01:31:42,680
São João Batista é uma pintura extraordinariamente econômica.

970
01:31:43,320 --> 01:31:45,320
Praticamente não há cor.

971
01:31:45,400 --> 01:31:48,760
Existem apenas transições da sombra para a luz.

972
01:31:50,120 --> 01:31:53,920
E este São João Batista é talvez a ilustração mais bonita

973
01:31:54,040 --> 01:31:57,440
das primeiras palavras do Evangelho segundo São João,

974
01:31:57,520 --> 01:31:59,800
ou seja, palavras centradas exclusivamente

975
01:31:59,880 --> 01:32:03,920
sobre o aparecimento da luz nas trevas.

976
01:32:05,040 --> 01:32:08,720
A primeira luz anunciando a chegada de Jesus Cristo

977
01:32:08,800 --> 01:32:11,240
mas uma luz que desaparecerá.

978
01:32:11,320 --> 01:32:14,720
E Leonardo nos mostra isso aqui.

979
01:32:15,800 --> 01:32:18,920
Estamos diante de uma aparição

980
01:32:19,040 --> 01:32:21,760
mas uma aparição que está destinada a desaparecer.

981
01:32:21,840 --> 01:32:23,840
E essa é a ambiguidade desta pintura.

982
01:32:26,040 --> 01:32:28,400
Isso é uma aparição ou um desaparecimento?

983
01:32:28,480 --> 01:32:31,040
Leonardo nos mostra os dois.

984
01:32:32,120 --> 01:32:33,880
Esse é um dos mais lindos

985
01:32:34,000 --> 01:32:37,360
e obras extraordinárias de uma perspectiva pictórica

986
01:32:37,440 --> 01:32:39,720
em termos de sua economia

987
01:32:39,800 --> 01:32:42,840
e verdadeiramente como uma criação artística.

988
01:32:47,800 --> 01:32:54,120
Leonardo, de 1507 a 1513, está em Milão e é pintor,

989
01:32:54,200 --> 01:32:56,440
um engenheiro, ao rei francês, Luís XII.

990
01:32:56,520 --> 01:33:00,160
Então, ele tem ligações muito fortes com os franceses.

991
01:33:00,240 --> 01:33:03,000
Ele então vai para Roma sob o patrocínio dos Médicos.

992
01:33:03,080 --> 01:33:07,600
Leão X, Giovanni de' Medici, tornou-se o muito jovem Papa

993
01:33:07,680 --> 01:33:12,680
e o patrono de Leonardo era Giuliano, irmão do Papa Leão.

994
01:33:14,440 --> 01:33:16,440
Você certamente tem os artistas mais jovens.

995
01:33:16,520 --> 01:33:18,520
Você tem Michelangelo em Roma,

996
01:33:18,600 --> 01:33:21,800
ele havia terminado o teto da Sistina quando Leonardo chegou,

997
01:33:21,880 --> 01:33:25,360
e Raphael está fazendo narrativas incríveis.

998
01:33:27,320 --> 01:33:33,559
Giuliano morre, morre muito jovem e Leonardo fica sem patrono.

999
01:33:33,640 --> 01:33:35,480
Ele então recebeu uma oferta muito boa.

1000
01:33:36,240 --> 01:33:40,440
Ele recebeu uma quantia enorme de Francisco I, o rei francês,

1001
01:33:40,520 --> 01:33:43,880
basicamente Francis comprou uma estrela,

1002
01:33:44,000 --> 01:33:46,600
como se um clube de futebol agora comprasse um atacante estrela.

1003
01:33:46,680 --> 01:33:48,760
Você comprou seu artista estrela.

1004
01:33:51,600 --> 01:33:53,440
Leonardo cruzou os Alpes

1005
01:33:53,520 --> 01:33:56,360
e ele carregou três obras-primas

1006
01:33:56,440 --> 01:33:59,920
que são a Mona Lisa, Santa Ana e São João Batista.

1007
01:34:01,000 --> 01:34:06,280
Foi uma longa jornada e certamente a última.

1008
01:34:07,120 --> 01:34:12,320
O rei deu-lhe o uso do castelo

1009
01:34:12,400 --> 01:34:16,120
com uma renda de mil ?cus, o que era uma fortuna

1010
01:34:16,200 --> 01:34:22,000
e a liberdade de trabalhar em comissões reais.

1011
01:34:23,920 --> 01:34:25,360
Esperava-se que ele fizesse coisas,

1012
01:34:25,440 --> 01:34:28,440
mas a pressão em Florença era de mão a boca,

1013
01:34:28,520 --> 01:34:30,760
você sabe, de fazer uma pintura e ser pago.

1014
01:34:30,840 --> 01:34:32,200
Ele não era adequado para isso.

1015
01:34:32,280 --> 01:34:37,280
Assim, sendo um ornamento da grande corte renascentista de Francisco I

1016
01:34:37,360 --> 01:34:38,680
combinava muito bem com ele.

1017
01:34:39,400 --> 01:34:41,120
Como Henrique VIII na Grã-Bretanha,

1018
01:34:41,200 --> 01:34:45,440
parte da ambição de Francisco era atrair grandes artistas.

1019
01:34:45,520 --> 01:34:48,840
Eles se viam como grandes príncipes da Renascença

1020
01:34:48,920 --> 01:34:51,880
comprando o novo aprendizado em artes visuais,

1021
01:34:52,000 --> 01:34:54,280
na literatura, na música e assim por diante.

1022
01:34:54,360 --> 01:34:57,200
Então Francisco é imensamente importante,

1023
01:34:57,280 --> 01:34:59,600
e acho que um patrono muito gracioso para Leonardo

1024
01:34:59,680 --> 01:35:02,400
nos últimos três anos de sua vida.

1025
01:35:07,000 --> 01:35:10,800
"O rei, que muitas vezes o visitou com amor,

1026
01:35:10,880 --> 01:35:14,440
chegou um dia, e por reverência,

1027
01:35:14,520 --> 01:35:18,240
Leonardo levantou-se na cama até ficar sentado,

1028
01:35:18,320 --> 01:35:22,080
falando de sua doença e dos sintomas que apresentava,

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01:35:22,160 --> 01:35:25,160
e acima de tudo como ele ofendeu a Deus

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01:35:25,240 --> 01:35:26,680
e para as pessoas do mundo

1031
01:35:26,760 --> 01:35:29,880
por não ter trabalhado sua arte como deveria.

1032
01:35:31,400 --> 01:35:37,520
Leonardo expirou nos braços do rei."

1033
01:35:38,880 --> 01:35:40,320
Giorgio Vasari.

1034
01:36:53,880 --> 01:36:56,600
Das últimas pinturas de Leonardo

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A Virgem e o Menino com Santa Ana é sem dúvida o mais ambicioso.

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Santa Ana, a Virgem Maria e o Menino Jesus.

1037
01:37:07,080 --> 01:37:10,800
E Leonardo continuou trabalhando nesse cenário histórico

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01:37:10,880 --> 01:37:12,400
até o fim de sua vida.

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01:37:15,160 --> 01:37:18,240
Esta pintura também é extremamente importante porque

1040
01:37:18,320 --> 01:37:19,760
das últimas pinturas de Leonardo

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01:37:19,840 --> 01:37:23,360
é este que oferece uma riqueza extremamente rica

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e visão global da natureza.

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01:37:27,440 --> 01:37:31,280
A pintura contém a melhor paisagem de Leonardo

1044
01:37:31,360 --> 01:37:34,360
porque tem uma qualidade monumental que é extraordinária,

1045
01:37:34,440 --> 01:37:37,080
ainda mais imponente do que a paisagem da Mona Lisa.

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01:37:38,200 --> 01:37:41,040
E o chão, feito de camadas de rocha,

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01:37:41,120 --> 01:37:42,719
é absolutamente extraordinário.

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01:37:44,360 --> 01:37:45,760
Sem dúvida

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01:37:45,840 --> 01:37:47,840
se você quiser estudar Leonardo da Vinci

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01:37:47,920 --> 01:37:50,160
quando você olha para o trabalho dele como um todo

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01:37:50,240 --> 01:37:52,240
A Virgem e o Menino com Santa Ana devem ser considerados

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como o ápice de sua pesquisa

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01:37:54,000 --> 01:37:55,680
e a obra que melhor revela

1054
01:37:55,760 --> 01:38:00,080
suas investigações científicas, poéticas e artísticas.

1055
01:38:03,040 --> 01:38:05,240
Mas eu diria que há um segundo aspecto

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01:38:05,320 --> 01:38:07,400
que gosto particularmente nesta pintura

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01:38:07,480 --> 01:38:09,280
e esse é o rosto da Virgem Maria.

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01:38:10,400 --> 01:38:14,000
Aqui novamente Leonardo conseguiu algo extraordinário,

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01:38:14,080 --> 01:38:16,280
esta compreensão da expressão humana.

1060
01:38:17,880 --> 01:38:21,200
Leonardo morreu antes que pudesse colocar

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01:38:21,280 --> 01:38:25,240
as últimas camadas de esmalte no rosto da Virgem Maria.

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01:38:25,320 --> 01:38:29,320
Foi o rosto e a expressão mais sutil de toda a pintura

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01:38:29,400 --> 01:38:34,240
e tentava expressar o momento da conversão da Virgem Maria.

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01:38:34,320 --> 01:38:37,040
O momento em que a mãe de Jesus

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01:38:37,120 --> 01:38:39,840
aceita a morte de seu filho.

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01:38:39,920 --> 01:38:41,040
De ser mãe,

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alguém que deseja evitar esta morte,

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01:38:43,600 --> 01:38:45,840
ela se torna, em vez disso, a mãe de Deus.

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Ela aceita esse destino e sua jornada rumo à morte.

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E então temos esse sorriso

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que emerge de uma expressão de tristeza

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e é apenas Leonardo, com sua compreensão da humanidade,

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01:39:00,760 --> 01:39:02,600
da expressão humana,

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01:39:02,680 --> 01:39:05,920
quem é capaz, com esta poesia, esta simplicidade

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de revelar tais sentimentos.

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Foi incrivelmente comovente

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quando restauramos a pintura entre 2010 e 2012

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01:39:15,520 --> 01:39:20,440
descobrir as últimas pinceladas de Leonardo

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01:39:20,520 --> 01:39:25,639
na Virgem Maria e no vestido de Santa Ana.

1080
01:39:26,719 --> 01:39:30,719
Este realmente foi para ele seu trabalho final

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e a pintura pela qual ele nunca parou

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imaginando refinamentos adicionais e novas ideias

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01:39:38,559 --> 01:39:41,400
cada um mais sublime que o anterior.